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miércoles, 19 de julio de 2023

EL 18 DE JULIO EN LA GRANJA. LA EXPERIENCIA DE PABLO DE ANDRÉS COBOS


Este año recordamos el 50 aniversario del fallecimiento de Pablo de Andrés Cobos, maestro republicano segoviano nacido en La Cuesta. Cobos fue maestro de primaria en La Granja entre los años 1925 y 1931.

En julio de 1936 Cobos y su mujer, la también maestra Enriqueta Castellanos, llegan a La Granja a pasar sus vacaciones estivales, pero el 18 de julio sus planes se truncan por el golpe de estado militar y la posterior detención del maestro. Cobos nos cuenta los hechos sucedidos en La Granja durante esos días.

*El texto no incluye el final del mismo, debido a que aparecen datos personales de personas descritas en el texto.

 

Pablo de Andrés Cobos, su mujer Enriqueta Castellanos y cinco de sus seis hijos.


BARTOLO

El día 14 de julio, a las dos de la tarde, iniciaba yo, e compañía de mi mujer, la vacación del año 36. Íbamos a La Granja, en donde ya estaban los hijos, como en veranos anteriores. En el autobús me encontré con el Veterinario de la escolta presidencial, que llevaba el mismo destino, y es encuentro que no he podido olvidar pues la conversación hubo de girar, necesariamente en torno al asesinato de Calvo Sotelo. El día 15 estuve en Segovia, enseñando la ciudad al matrimonio Galera, y pasé por la imprenta de Carlos Martin. Me obligaron allí a redactar un comentario sobre el desgraciadísimo crimen de la República. Fue el momento final de mi actividad periodística; espero todavía la ocasión de goce nuevo de libertad de la palabra.

El comentario fue profético cuando lo redactaba cuando se imprimía, pero no lo fue cuando el semanario dominical se distribuía, pues ya estaba ocupada la ciudad por fuerzas nacionales.

Ese mismo domingo por la mañana y en grupos varios comentábamos en el Medio Punto las noticias primeras del alzamiento militar y eran muy serias las caras. En mi recuerdo queda el pesimismo de A. R., militante de Izquierda Republicana no exento de ambición, y las reservas zorrunas de ciertos derechistas.

Las autoridades provinciales dispusieron la concentración de la Guardia Civil en la capital y La Granja quedó en las manos de la juventud socialista, que redujo sus gestos bélicos a dos simplicísimas tonterías simultáneas e inmediatas al conocimiento del pronunciamiento en Segovia: unos cuantos muchachos, gabarreros, cortaron árboles y los cruzaron en la carretera de Segovia y otros cuantos registraron el cuartel de la Guardia Civil; buscaban armas. Y no encontraron armas, pero asustaron a las mujeres y pagaron luego el susto con las vidas de seis, que no eran. Me decía uno de los ya condenados a muerte: -- Pero, D. Pablo, si yo estuve cortando los árboles.

Creo que fue el día 20 cuando llegó a La Granja el batallón de Transmisiones que huyó del Pardo. La llegada a la puerta de Segovia fue tragicómica porque los muchachos de la juventud socialista se habían puesto la mejor camisa roja para recibirlos. El batallón hizo el viaje al grito de viva la República y en ese grito se ampararon todavía en Villacastín. Pero cuando estuvieron en la puerta de Segovia y descendieron de los camiones y los jóvenes socialistas se disponían a fraternizar, uno de los jefes gritó ¡viva España! y muchos soldados se echaron el fusil a la cara. Los pobres chicos salieron en estampida para quitarse y acaso quemar la camisa roja y limpia. ¡Pobres camisas rojas de la juventud esperanzada y animosa del nuevo y futuro Real Sitio de San Ildefonso!

El batallón de Transmisiones no encontró otra resistencia que la puramente formal que le opuso el Administrador del Patrimonio, que disponía de media docena de guardas forestales, y sólo costó dos vidas, la del Administrador, Sr, Cordero, y la de Joaquín Trillo, médico y republicano y ejemplo máximo de candor infantil. Y he de hacer constar que estas dos vidas fueron concesión graciable de los militares a las damas de la aristocracia palatina, que era residual en los veranos de San Ildefonso. Porque los militares absolvieron al Administrador, a Joaquín Trillo, a Manuel Angulo y a un guarda forestal en el primer Consejo de Guerra que se celebró. Pero, cuando las damas nobles tuvieron noticia de la absolución, organizaron una manifestación tumultuaria, plebeya y envilecida para exigir las vidas de los procesados.

La diabólica furia de aquellas mujeres que habían perdido al mismo tiempo que los privilegios de casta las gracias de su juventud tuvo éxito ante la proverbial gentileza de los militares españoles, que dispusieron nuevo proceso. El Consejo de Guerra segundo condenó a muerte a Cordero y a Trillo, condenó a doce años de prisión menor a Angulo y supongo que absolvió al guarda.

Otra consecuencia de aquella manifestación diabólica, infernal, fue la detención de dos clérigos: D, Pedro Casas, Doctoral de la Colegiata, y D. Cándido, Coadjutor de la parroquia del Cristo. A los dos los hubo de reclamar el Obispo, para salvarlos: D. Pedro se acogió a una modesta parroquia de la Diócesis y D. Cándido, más joven, hubo de refugiarse en el frente, en funciones de capellán. El delito de estos dos clérigos no fue otro que el haber acudido a declarar como testigos de descargo en el primer Consejo de Guerra.

A D. Pedro Casas le vi en mi casa un día, en Madrid, cuando la guerra se alejaba, ¡tan lentamente!, y nos comunicamos nuestra profunda amargura de españoles lacerados. Murió poco después, cuando se disponía a prestarme un gran servicio de tipo familiar. A D. Cándido le encontré ocupado en la parroquia del pueblo de Fuencarral, con dos bodigos en el bolsillo del pantalón y con tan buen humor hacia afuera como amargura hacia adentro. Manuel Angulo fue mucho tiempo compañero mío en el vagabundear carcelario.

Esto quiere decir que la guerra civil no nació en La Granja con el signo trágico que en seguida tuvo y que los manaderos sustantivos de la vesania fueron, en lo local, las damas nobles y un clérigo reptal, que se complacía en acudir como espontáneo a los Consejos de Guerra para declarar contra de los procesados, y, en lo foráneo, los falangistas de Valladolid, que recogieron inmediatamente el señoritismo estéril y resentido de toda la provincia.

Creo que fue el mismo día 20 o el 21 y también en el Medio Punto, por la tarde, cuando le vimos por primera vez la cara al huracán que se estaba desencadenando. En un corro estaban las mujeres y en otro estábamos los hombres, haciendo cortos y lentos paseos. Recuerdo muy bien a un Catedrático de la Universidad de Sevilla, que veía ya una situación cantonal muy dramática, y recuerdo mucho mejor la presencia de Torre Ruiz, el Rector de la Universidad de Valladolid. No me podría fallar este segundo recuerdo porque Torre Ruiz fue una de las encarnaciones de la sabiduría que me deparó mi circunstancia, atendiendo por sabiduría la hombredad, o humanitas, o consistencia de principios sustentantes de conducta. Para que la plenitud de la persona se percibiera mejor, se le veía siempre acompañando a su hermana ciega, que era mujer de muy fina sensibilidad. Torre Ruiz sufrió arresto domiciliario y sobrevivió poco tiempo a la guerra civil.

Con carga de jóvenes vociferantes penetró hasta el fondo de la Alameda una camioneta jadeante y se detuvo ante nosotros para escupirnos aquella locura inicial de los gritos falangistas, con el saludo característico, que, para que fuera reto, se hacía "con rebote". Nos quedamos clavados en el suelo, con hormigueo en las piernas, frío en la espina dorsal, brazos caídos, nudo en la garganta y muy lentificada circulación de la sangre por los vasos. Los gritos se repitieron con furia redoblada... pero la camioneta partió sin que nosotros saliéramos ni del pavor ni del silencio. Y no soy capaz de recordar si en el grupo estaba D. Pedro Casas y fueron sus vestiduras talares las que nos libraron de la agresión, o fue la pura casualidad la que nos cubrió con su manto generoso. Iniciábamos con fortuna la gran aventura que la guerra civil fue para cada uno de los españoles.

He de confesar ahora que a los cuatro o cinco días, ya iniciadas las detenciones, comencé a sentirme resentido, pues entendía que mis condiciones de Maestro laico, de socialista militante y de periodista activo demandaban mayor atención de las autoridades. Era ya el 24 o 25 de julio cuando A. R. me llevó la noticia de que él y yo estábamos vigilados, noticia que me congraciaba con el Comandante militar de la plaza, el Sr. Gazapo. A. R., que era militante de Izquierda Republicana y no estaba exento de ambición política, añadió:

- No me dejaré detener. Si van por mí, saltaré por la ventana y me tendrán que cazar a tiros.

Yo, en cambio, sólo una noche pensé en la fuga, y no por mí, sino para salvar a cuatro muchachos de Misiones Pedagógicas que acudieron a La Granja, hacia mi persona y hacia la frontera. Del peligro me liberó la guardia civil, que madrugó más que yo para ordenar a los fugitivos que se internaran en la Zona.

Al revés, yo entendía que el deber se centraba en la presencia, asumiendo responsabilidades, y declaré improcedente la ausencia de los directivos de la Casa del Pueblo, que se fueron a Madrid y allí se quedaron. Y tuve razón práctica, porque su ausencia multiplicó las detenciones y condenas de familiares y seguidores. Acepté, pues, con cierta complacencia el arresto domiciliario dispuesto por la autoridad militar. Tenía yo un pariente guardia civil con destino en La Granja. Oyó que se ordenaba mi detención y se atrevió a preguntar:

- Es caso grave?

- Es medida preventiva.

- Podría quedar detenido en mi casa?

- No hay inconveniente.

Mi pariente me llevó la noticia por la mañana, me dijo que podía comer con mi familia y que fuera luego a su casa. Así lo hice, sin escándalo alguno, del brazo de mi mujer y con la máquina de escribir en la mano. Pensaba seguir haciendo periodismo.

De esta manera fue el cuartel de la Guardia Civil de San Ildefonso mi primera cárcel, con ingreso del día 30 de julio de 1936, como voluntario, a las tres de la tarde. Vean Vs. cómo eran gentiles todavía las autoridades militares, en La Granja, al menos.

En cuanto a mi pariente, debo hacer constar que pagaba deuda de gratitud, pues cuando los muchachos de la juventud socialista asustaron a las mujeres de los guardias, yo recogí en mi casa a la suya con sus hijos, y a la de otro compañero con una hija, y me apresuré a ofrecer mi casa y mi persona a todas las otras mujeres del cuartel.

Y es claro que la gentileza fue breve; el día 3 de agosto, a las mismas tres de la tarde, y no ya como voluntario, me trasladaron a la prisión general y común, que estaba en las Caballerizas, en una cuadra y en un guadarnés. En la cuadra estaban los del primer proceso y las primeras víctimas, con algunos veraneantes de cierta distinción. En el guadarnés había ya una docena de militantes de la Casa del Pueblo.

Coincidimos en la llegada: mi mujer, con el "hato"; yo, con mi pariente el guardia civil, que hacía mi entrega, y un grupo de requetés, con correajes y armas, víboras en la boca y un vergajo en la mano de un delantero. El grupo de presos se agrupaba en torno a un pilón de agua, abrevadero de los caballos, cuando los hubo, y se entregaban a un placentero lavatorio de cabeza y torso. Los requetés se pusieron en acción inmediatamente:

- Ahí los tenéis; estos son los que nos iban a enterrar.

- Estos son los hijos de... ¡la Pasionaria! ¡Hijos de la Pasionaria!

-Gritad conmigo:¡ Azaña es un cabrón! Sacude al que no grite. ¡Azaña es un cabrón!

- Y conmigo: ¡Largo Caballero es un hijo de la gran puta! Otra vez: Largo Caballero es un hijo de la gran puta! Zúmbale a ese, que no sabe gritar.

Me apresuré a recoger el "hato" de manos de mi mujer y a despedirla y me escabullí hacia el fondo del guadarnés, en donde me entretuve disponiendo mi colchón, mis sábanas, mi manta y mi almohada sobre la cama turca que la ingenuidad de mi mujer había previsto. Les aseguro a Vs. que lentifiqué la escena como lentificaba el barquero el paso de las cabras en el cuento que Sancho contaba a Don Quijote y hasta sería posible que todavía estuviera en aquella tarea mi gusto si no me hubieran forzado.

Porque también los otros presos se fueron refugiando en el interior del guadarnés y en él penetraron los requetés, y en el interior prosiguió la escena, a la vista del guardia que nos guardaba, que se limitaba a decir, de cuando en cuando: "Bueno, vamos; dejarlos ya". Algunas palizas fueron verdaderamente crueles, hasta dejar cicatrices duraderas. Y no eran de Navarra estos requetés tan animosos, porque en una pausa hubo uno que dijo:

-Y el maestro? No hay aquí un Maestro? A ver, el maestro.

No hubo remedio: hube de dar unos pasos al frente, crucé los brazos, serené la mirada cuanto pude y avancé:

- Servidor de Vs.

- De manera que Vd. era el encargado de hacer la revolución en La Granja, eh?

- No respondí nada.

-¿Qué día vino Vd.?

- El 14.

Hubo una pausa mucho más larga. El guardia que nos guardaba insistió de nuevo: "Dejarlos ya". Y nos dejaron. Cuando el guardia que nos guardaba cerró el portalón, todos me miraron con asombro: "Cómo se habrá librado Vd..." Tampoco yo lo supe entonces ni lo sé ahora. Es la ocasión en la que me vi más cerca de la agresión personal. Tampoco sé la forma en que habría reaccionado mi soberbia, porque es desgracia que no sufrí nunca, ni en la infancia, ni en la escuela, ni en el hogar.

Y para que también se asombren los lectores, creo que debo darles noticia ahora y aquí de una anécdota de la posguerra, del año 44 o 45, cuando menos. Me encontré en la calle de la Montera con un ex funcionario del Ayuntamiento de Segovia, que había sido maurista, primero, y falangista furibundo luego, acaso antes loco que malvado. Me saludo con grandes extremos y me dijo:

-¿Qué fue de ti en la guerra?

- Pues en la cárcel.

- Pues dónde te cogió?

- En La Granja.

- ¿En La Granja? ¿Desde el principio?

- Desde el principio.

- ¿Pero estabas allí cuando íbamos nosotros?

- Sin duda.

- ¿Y como no te matamos?...

Tampoco yo sé cómo no me mataron ni cómo nadie me pegó nunca. Y eso que en mis recuerdos de adolescencia está el presentimiento de morir a los treinta y tantos años y tenía 37 en este verano del año 36. Ya ven Vs., estamos en el 66 y sobrevivo al cautiverio.

La realidad con que me encontré en el guadarnés cuando los requetés nos dejaron en nuestra intimidad no era agradable. La guardia abría el portón dos veces al día: por la mañana, para hacer aguas mayores y menores, y por la tarde, para lavarnos en el pilón. Esta segunda apertura se suprimió a partir del escándalo del día de mi ingreso. Para las necesidades corporales urgentes había un cubo en el centro de la sala, junto a un pie de madera. Pero un cubo era muy poca cabida para 24 horas y el orín, con muestras de las características colitis veraniegas, era charco muy ancho cuando llegaba la mañana y las dos ventanas enrejadas que ventilaban el cuarto no daban aire suficiente. Por conducto del guardia que nos guardaba, pedí y obtuve un saco de paja, y también conseguíamos alguna que otra vez que nos abrieran la puerta en casos de apremiantes necesidades.

El torturante olor a mierda fresca era permanente y se adensaba por las noches hasta hacer imposible el sueño; es claro que durante el día no había vigilancia interior y podíamos sestear tanto como nos viniera en gana. Nos cogía así en vigilia la llegada habitual de grupos nuevos a las doce de la noche. Sonaba la llave en la cerradura del portón, se abría este y entraban los seis, o los ocho, o los diez o doce de la redada de aquel día. Era ya habitual la pregunta:

-¿Quién os ha detenido?

-Bartolo.

La respuesta era invariable: Bartolo, y Bartolo era el tonto del pueblo; es decir, uno de los tontos, porque yo conocí dos en La Granja; el otro fue una pobre muchacha que no hizo mal a nadie y a la que todos trataban muy mal. Bartolo fue, en cambio, un verdadero símbolo de nuestra guerra civil; un tonto que se convierte en pieza fundamental de la acción contra el enemigo. Se debe recordar que en el ADELANTADO DE SEGOVIA y en el NORTE DE CASTILLA se prodigaban por entonces los entrefilets destacados en negritas: "Denunciad y detened"; "denunciad y detened", y Bartolo, el tonto de La Granja, tomaba la consigna al pie de la letra en su segunda parte: detenía. Para eso le habían entregado un fusil. Detenía; detuvo, hasta que le quitaron el fusil una noche que quiso divertirse disparándolo en la carretera de Segovia, hasta poner en armas a la guarnición entera. Le quitaron el fusil, pero, claro, no...

FIN

viernes, 15 de marzo de 2019

LUIS FERRARI Y PABLO DE A. COBOS, DOS MAESTROS AMIGOS


Las fotografías y documentos que se incluyen en esta entrada pertenecen a los archivos privados de Enriqueta Castellanos y Luis Ferrari. Su difusión tiene carácter cultural y educativo.


La amistad entre Pablo de A. Cobos y los hermanos Ferrari, Mariano y Luis, se remonta a sus tiempos de estudiantes de la Normal. Ellos, pertenecientes a una familia conocida y respetada en Segovia y Pablo, recién llegado de una aldea segoviana. Mariano y Pablo, presidente y vicepresidente de la Asociación de Normalistas, con la que promovieron algaradas estudiantiles para evitar la desaparición de la Normal.

El maestro Luis Ferrari (1898-1986) gran amigo de Pablo de A. Cobos. Colección particular Luis Ferrari.

Años más tarde frecuentaron la tertulia del café de la Unión de la mano de Blas Zambrano y consolidaron una amistad de largo recorrido. Y ya en 1928, cuando Luis Ferrari recibió la plaza de maestro en el pequeño pueblo segoviano de Olombrada, Pablo añadió el subtítulo Cartas a Luis a su libro El maestro, la escuela y la aldea. El libro enumera una serie de consejos, en forma epistolar, sobre el mundo rural segoviano para que un joven maestro urbano pueda desarrollar su magisterio.

Sin duda Luis se implicó en la vida local, ayudando a los obreros a redactar las instancias y solicitudes y promovió la lectura entre adultos.



El maestro Luis Ferrari con los niños de la escuela de Olombrada, 1934. Colección Luis Ferrari.

En 1935, avanzada la II República, Pablo de A. Cobos publicó Estampas de aldea, libro de lecturas escolares para niños con un aroma claramente renovador y un gran calidad literaria. Muy poco tardó Cobos en enviarle un ejemplar a su amigo Luis, que en carta de 26 de abril le contesta:




























"Querido Cobos: He tenido la escuela clausurada por epidemia y cuando regresé a ésta a primeros del corriente me encontré con la grata sorpresa de tu libro. En los pocos días que quedaban para las vacaciones de Primavera hice varias lecturas ante toda la clase y, efectivamente, cuando este verano me decías que tenías la seguridad de que había de gustar a los chicos, no te engañabas. Todos tenían algo que decir para confirmar un detalle o para marcar la diferencia local, y hasta el capítulo de las Vacas -que yo creía que no les llegaría tanto por no haber en este terreno y que por eso fue lo último que les leí- no solo los interesó sino que les transmitiste el entusiasmo por tu Garbosa. En fin, chico, que están deseando que lleguen los ejemplares que les he prometido para dedicarse a su lectura por su cuenta.
Cordialmente te felicito por lo bien hecho que literariamente está tu libro y por el aire de originalidad y vida que con él penetra en las escuelas de nuestra lengua.

Mándame 10 ejemplares y uno de cada uno de los libros de Bayón y Hernán(z), y las 30 pts que importa todo (deducido el 25%) te las enviaré cuando cobre.

Saludos en tu casa y un abrazo muy fuerte de tu fraternal amigo,

Luis. Olombrada, 26-IV-1935

No te he escrito estas vacaciones porque tenía pensado haber hecho una escapada a ira(sic) y luego, al fin, no lo he hecho."

Portada de Estampas de aldea, Pablo de A. Cobos, 1935.

También sabemos que los diez ejemplares de Estampas de aldea llegaron a la escuela de Olombrada y que los niños pudieron leer los cuentos durante el siguiente curso. El 12 de junio Luis giró 39 pesetas a Pablo por los ejemplares, según refleja el libro de contabilidad.

Sin saberlo, maestros y libro, estaban apurando su vida profesional. El 18 de julio del año siguiente se produce el golpe de estado contra la República. Ambos maestros fueron represaliados y separados del magisterio. El libro Estampas de aldea fue incluido en la lista de obras prohibidas y expurgado de las bibliotecas y escuelas.
                                                                                               





sábado, 29 de abril de 2017

APARECEN NUEVOS CUENTOS DE ESTAMPAS DE ALDEA


En una reciente visita a Pablo de Andrés, nieto de Cobos, para rebuscar en su archivo, aparecieron tres maquetas de Estampas de aldea. Eran textos mecanografiados en folio, con el texto completo del libro editado en 1935.

En un rápido vistazo a su contenido hubo algunos detalles que no pasaron desapercibidos: el prólogo que incluye está firmado por Juan José Domenchina y es un extracto de la crítica que Domenchina realizara de Estampas de aldea en los lejanos días de 1935, publicada en el periódico La Voz.

Este detalle significa que algún momento Cobos intentó una edición posterior a la de 1935 y que esto debió producirse después de la Guerra Civil.

Otra sorpresa fue ver incluido en el índice el cuento titulado El huerto del tío Gorión, que fue incluido como anexo en la reedición conmemorativa de Estampas de aldea. El original nos lo facilitó Soledad de Andrés con la referencia de 1910 como el año al que aluden los hechos descritos en el texto. La fecha de redacción sigue siendo un misterio.

Así que revisé los tres ejemplares y de uno de ellos cayeron dos hojas de papel mecanografiadas de entre sus páginas. En un delicado papel, Pablo de Andrés Cobos ofrece la publicación Estampas de aldea para una nueva edición. Y siempre posterior a 1967, por los datos que aporta el documento.

Cobos, en sus últimos años de su vida intentó reeditar Estampas de aldea. No sabemos si hizo contactos con editoriales, pero al menos estas maquetas demuestran lo avanzado de la iniciativa.

Ya con más tranquilidad, los hemos revisado y cotejado con la documentación de Estampas de aldea y vemos que esta edición incluía 4 cuentos añadidos con respecto a la edición de 1935. Entre paréntesis apuntamos el bloque al que pertenecen:

- 13. El tío Gorión y su huerto (II. Los Chicos).
- 15. El tío Espabilao (II. Los Chicos).
- 5. El podón y el hacha (V. Las tareas).
- 6. El álamo negro (V. Las tareas).

Además hay un cambio de nombre: el cuento La de los dedos rosados pasa a titularse La mañanas de mayo.

Así que terminamos el mes de abril con una buena noticia de la que tendreis cumplida información.







Índice del proyecto de reedición Estampas de aldea. Archivo Pablo de Andrés




Documento proyecto reedición Estampas de aldea. Archivo Pablo de Andrés.




viernes, 30 de diciembre de 2016

COMIENZA LA SERIE MACHADIANA DEL MAESTRO PABLO DE A. COBOS


Para terminar este año 2016 Arqueología de Imágenes recupera la semiolvidada serie machadiana del maestro segoviano Pablo de A. Cobos.

Cobos publicó esta serie de títulos bajo el amparo de la revista-editorial Ínsula, y dedicó una decena de años al estudio del poeta Antonio Machado, al que conoció personalmente durante su estancia en Segovia (1919-1931).

Inicia la serie El pensamiento de Antonio Machado en Juan de Mairena en el que Cobos nos acerca al conocimiento de esta obra desde la vitalidad del poeta. Original y moderno tanto en el enfoque como en la estructura (fruto de la total libertad con la que editó sus comentarios), Cobos se ha convertido, sin duda, en el comentarista machadiano más importante.

La serie se enmarca en la CONSTELACIÓN MACHADO, promovida por la concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Segovia, para conmemorar el centenario de la llegada del Poeta a Segovia.























domingo, 31 de julio de 2016

ESTAMPAS DE ALDEA. PABLO DE A. COBOS, DETENIDO


El artículo reproducido apareció en Heraldo Segoviano. Semanario independiente, domingo 19 de julio, año II, nº 84, 2ª época, portada. Pertenece al archivo Enriqueta Castellanos.

Se cumplen 80 años de la detención del maestro Pablo de Andrés Cobos en La Granja. El 18 de julio se produjo el golpe militar contra la República. Días antes se habían cometido dos asesinatos de gran repercusión. El teniente de Guardias de Asalto José Castillo caía asesinado y, en represalia, compañeros suyos ejecutan a José Calvo Sotelo, lider del partido de la derecha y diputado.

Pablo de A. Cobos remitió un artículo comentando estos acontecimientos al periódico el Heraldo Segoviano desde La Granja, lugar donde se encontraba con su familia pasando sus vacaciones. Dado el carácter semanal del periódico el artículo no se publicó hasta el domingo, 19 de julio. Es este el día en que se declara el estado de guerra por las tropas golpistas.

En La Granja la situación no se aclara hasta el día 21 cuando ya queda bajo el control de las tropas sublevadas.

Cobos es puesto bajo arresto domiciliario y después trasladado a la Casa de Caballerizas, habilitada como cárcel.

Su artículo en el Heraldo es su última colaboración con la prensa segoviana y pone un abrupto final a su carrera como pedagogo y maestro.


Dice así:


viernes, 10 de junio de 2016

ESTAMPAS DE ALDEA. EDICIÓN CONMEMORATIVA









"ESTAMPAS DE ALDEA, por Pablo de A. Cobos. Libro de lectura que parece haber acertado por primera vez a verter en sabrosa y elegante forma literaria el mundo real y verdadero de los niños campesinos. La crítica le ha saludado con aplauso fervoroso y los muchachos de ciudad y la aldea le reciben con entusiasmo desbordante."

Madrid, septiembre de 1935.
(Material promocional de Estampas de aldea, primera edición)


Después de 80 años de prohibición y olvido ya está disponible Estampas de aldea. Edición conmemorativa.

Esta cuidada reedición ha sido posible gracias a un proyecto de micromecenazgo en la plataforma digital Verkami y apoyado por 196 mecenas.





- Estampas de aldea. Edición facsímil. 140 páginas. Cuatricomía. Encuadernación en holandesa. 36 relatos breves. 12 ilustraciones de Miguel Prieto.

- La hora de la aldea. 120 páginas. Contiene: Biografía del maestro Pablo de Andrés Cobos/ Estudio de la primera edición de Estampas de aldea/ Tres textos inéditos de Pablo de Andrés Cobos.

- Estuche contenedor de los dos volúmenes.



Como la edición original, la edición conmemorativa también ha recibido sus buenas críticas:







ESTAMPAS DE ALDEA tiene un precio de 25€ y lo puedes conseguir en las siguientes librerías:

- Librería FARINELLI (La Granja de San Ildefonso).

- Librería INTEMPESTIVOS. (Segovia).

- Librería CERVANTES (Segovia).

- Librería PUNTO Y LÍNEA (Segovia).

- Librería ENTRE LIBROS (Segovia).

- Librería DIAGONAL (Segovia).

- Librería ANTARES (Segovia).

- Librería TRAFICANTES DE SUEÑOS (Madrid).


En medios digitales:

- www.acueducto2.com


En venta directa (envio postal nacional gratuito):


- www.arqueologiadeimagenes@gmail.com


ESTAMPAS DE ALDEA ES UN PROYECTO DE ARQUEOLOGÍA DE IMÁGENES

martes, 29 de marzo de 2016

¡RECUPERADO EL DIBUJO ORIGINAL DE LA PORTADA DE ESTAMPAS DE ALDEA!


Otra buena noticia viene a sumarse al proyecto de reedición de Estampas de aldea con motivo del ochenta aniversario de su publicación.

En el domicilio de un familiar de Cobos ha aparecido el dibujo original de la portada de Estampas de aldea, obra del artista e ilustrador Miguel Prieto.

Curiosamente, y gracias al libro de contabilidad de Estampas, sabemos que el 5 de diciembre de 1934, Pablo de Andrés Cobos pagó 150 pesetas a Prieto por 12 dibujos y la portada.

La elección de Prieto como ilustrador de Estampas de aldea fue una apuesta arriesgada del maestro Cobos, que quiso dar a sus Estampas un aire moderno, innovador, y en cierta medida, rupturista.

El dibujo conserva anotaciones de cara a su reproducción como portada y podemos comprobar las ligeras correcciones que se realizaron.



Dibujo de la portada original de Estampas de aldea. Miguel Prieto, 1934.


Detalle del dibujo original con indicaciones. Miguel Prieto, 1934.



Portada definitiva de Estampas de aldea. Ed. revista Escuelas de España.



Libro contabilidad de Estampas de aldea, 1935. Archivo Enriqueta Castellanos.


Ilustración Tío Catite. Miguel Prieto para Estampas de aldea, 1934.



Ilustración El dia de la boda. Miguel Prieto para Estampas de aldea, 1934.




Para conocer más a Miguel Prieto os presentamos una biografía extraída de internet. Al final hay un enlace para acceder a una galería de su obra. Recomendamos su lectura y visionado.

Miguel Prieto es uno de los artistas más interesantes de las vanguardias históricas en España. Trabajó entre el surrealismo y el realismo social, y participó del dinamismo cultural que se generó en la II República española.

Miguel Prieto Anguita nació en 1907 en Almodóvar del Campo, Ciudad Real. Hijo de Isidro Prieto Santos y de Sofía Anguita Romero, su infancia la pasó en Almodóvar. Como otros artistas del siglo XX, su formación inicial es autodidacta, se siente influenciado e imita manifestaciones artísticas de su época y recurre al arte religioso. Con quince años, en 1922, deja el colegio y empieza a trabajar en Puertollano con Manuel Santo (primo de su padre), quien le inicia en el mundo de la escultura y la pintura. Sería un paso decisivo hacia su vocación y que en los últimos años se manifestaba. Con diecisiete años se traslada a Madrid e ingresa en la Academia de Bellas Artes de San Fernando, donde pasaría a los estudios de Victorio Macho, del escultor Julio Prat y Julio Moisés, para completar su formación.

La dificultad de conseguir medios económicos hace que Miguel Prieto piense en solicitar algún tipo de ayuda por parte de las instituciones político-administrativas. Y es en el año 1926 cuando consigue una pensión de la Diputación Provincial de Ciudad Real, gracias a una copia del cuadro de Juan Antonio Benlliure “Por la patria”.

Reside en Madrid, pero el apego a su ciudad natal hace que todos los veranos vuelva a su casa paterna. En el verano de 1928 colabora en “El Pueblo Manchego”, un medio de comunicación impreso, dando a conocer su obra en la sección “Nuestros pintores”, donde ilustra personalidades del mundo de la música.

Debido a la continua participación y el interés que origina Miguel Prieto, lo valoran como joven promesa.

En un número extraordinario que saca “El Pueblo Manchego” en la Semana Santa de 1930 salen ilustrados sus dibujos de “La Oración del Huerto” y “El Descendimiento”.

En 1931, con 24-25 años, tres acontecimientos van a destacar la nueva etapa artística y vital del artista: en primavera, la llegada de la II República le crea ideologías hacia oposiciones de izquierda y hacia el marxismo; en otoño contrae matrimonio con Ángela Ruiz Jiménez, favoreciendo su estabilidad emocional; y a finales de ese mismo año empieza a preparar una exposición, donde muestra su madurez pictórica, en el Ateneo de Madrid.

A principios de 1932, expone individualmente en el Ateneo de Madrid; el éxito de público y de la crítica fue un gran impulso en su trayectoria. A partir de ahí se convirtió en un pionero del arte nuevo.

Juan de la Encina, desde el diario “El Sol” en su célebre columna de crítica artística le dedica un largo artículo a modo de carta diciendo:

“Entre los jóvenes que están desfilando por el saloncillo del Ateneo quiero citar hoy a un muchacho –Prieto Anguita-, que poco habrá rebasado de la veintena. Sus obras, como es ley de tal edad, están muy en agraz; pero al mismo tiempo revelan firme viento de porvenir. 

Yo creo que estamos en presencia de un futuro pintor armado de todas las armas. Color, dibujo rítmico, arte de la composición, sentido del volumen, humor y patetismo, según los casos, es lo que dan, al que sepa ver, sus obras primerizas. (…) Me interesa, pues por encima de ese tejido natural de influencias, lo que Prieto Anguita trae de su propia personalidad, y yo creo que es mucho”.

Realiza exposiciones en Madrid y comienza, como miembro del Partido Comunista, una militancia dentro de los denominados artistas revolucionarios –el arte debe servir a las masas-, donde tiene por compañeros a Emilio Prados, Alberti, Luis Cernuda…, entre otros. 

En su actividad durante estos años participa en la revista “Octubre”, dirigida por Rafael Alberti, como el responsable del guiñol de ésta, para la que hace títeres y decorados.

En 1934 colabora en el estreno del “Retablillo de Don Cristóbal”, de Federico García Lorca, y al año siguiente, con la ayuda de éste, crea el guiñol “La Tarumba”, representa la misma obra mencionada anteriormente y donde actuaba en el frente haciendo representaciones para los soldados.

Ilustra revistas de creación tan simbólicas como “Sur” y “El Tiempo Presente. Problemas de la nueva Cultura”.

Son años de formación y de búsqueda de estilo propio y desde los inicios en su estancia en Madrid entra en contacto con dos formas de entender el arte: por un lado, el arte burgués (impresionismo, positivismo, arte decorativo), y por otro, un ambiente renovador de las artes que se imponen cada vez más. En 1924, a través de la prensa, llegan las primeras noticias sobre el surrealismo francés; en 1925 Ortega y Gasset publica la “Deshumanización del Arte”, Guillermo de la Torre “Literaturas Europeas de Vanguardia” y en mayo uno de los mayores acontecimientos vanguardistas: la Exposición de la Sociedad de Artistas Ibéricos en el Palacio del Retiro, y todo esto no pasó inadvertido para Miguel Prieto.

En sus primeras obras buscaba la precisión del dibujo, el volumen de la figura, los valores de la luz, la pericia de la pincelada de toque rápido y la composición equilibrada. En su maduración va asimilando nuevas influencias y enfoques y se va decantando por nuevas formas de expresión con cierto dominio del arte primitivo y de volúmenes simplificados. A través de Victorio Macho se ubica hacia posiciones neocubistas muy cercanas a Picasso.
En los años treinta Miguel Prieto abarca las formas surrealistas, unifica lo racional y lo irracional. Junto con Rodríguez Luna fue uno de los pintores surrealistas más atrayentes del momento.

Su esfuerzo como pintor fue arriesgado y duro, su ideal artístico iba más allá del concepto del arte aceptado por la mayoría (objeto de decoración y de compra-venta) y propone un arte para la renovación social, su defensa de lo nuevo frente a lo viejo.

Al comienzo de la guerra civil ingresa en la Alianza de Intelectuales Antifascistas con Alberto, Bergamín, León Felipe y otros tantos.

Desde el comienzo de la guerra civil defiende con energía la causa de la República, realiza visitas al frente, donde organiza secciones de propaganda y prensa, ilustra las revistas de la Asociación de Intelectuales como “El Mono Azul” y crea “El Buque Rojo”, “Ejército del Ebro”, etc.

Es nombrado miembro del Consejo Central de Teatros y en 1937 “La Tarumba” actúa en el frente representando obras de Lorca y de Alberti. Viaja a la URSS con Miguel Hernández y Cipriano Rivas Cherif. Durante la guerra publica libros de dibujos como “Los dibujantes” o “Llanto en la sangre”, de Emilio Prados, exponiendo algunos, dentro del Pabellón Español, en la Exposición Internacional de París de 1937. Es nombrado miembro del Consejo Central del Teatro, presidido por Antonio Machado. En 1938 se traslada a Barcelona con el Gobierno de la República, y en los últimos momentos de la contienda bélica se encargaba del diseño del Extraordinario de Operaciones de Ejército del Ebro.

Acabada la guerra civil sale de España por la frontera francesa y sufre la encarcelación en un campo de concentración francés. En 1939, como otros muchos intelectuales y personas del mundo de la cultura, se traslada a México, donde colabora con Siqueiros en el mural del Sindicato de Electricistas y trabaja desde 1940 y hasta su muerte en diseño gráfico, pintura, escenografía, ilustración y edición de libros.

En su estancia en México (1940) se encarga del diseño gráfico e ilustración de la revista popular hispanoamericana, dirigida por el poeta Juan Rejano, “Romance” también heredaba de “Letras de México” y “El Hijo Pródigo”. Trabajó con Fernando Benítez en el suplemento cultural del diario “Novedades” con el cargo de director técnico y artístico.

En 1944 ilustra “Litoral” y otras publicaciones como “La Esfinge mestiza”, de Juan Lejano o “La Celestina”, de la editorial Leyenda. Todo esto reunió los afanes y sentidos de una cultura universal que cuajaría sin duda en el único ejemplar de “Ultramar” (1947).

En 1947 es nombrado responsable de las publicaciones del Instituto Nacional de Bellas Artes, en todos los impresos aparecían letras hechas a mano con mucha precisión. En 1948 expone en el Museo Nacional de Artes Plásticas de México; en 1952 participa en la Primera Exposición Conjunta de Artistas Plásticos Mexicanos y Españoles Residentes en México.

La impresión gráfica de Miguel Prieto, es indiscutible. Una de sus mayores obras es, sin duda, la edición de lujo de “Canto general” (1950), de Pablo Neruda, de la que se sentía especialmente orgulloso. En ella adecuó los medios puramente tipográficos a las necesidades del poema. Hoy esta obra se ha convertido en una joya bibliográfica.

Obra singular de Prieto es el mural pintado en uno de los pabellones del observatorio de Tonanzintla. El escritor Juan Rejano define esta obra como “la concepción poética del hombre” y hablaba de “la sustancia lírica capaz de transmutar en imágenes todo lo que toca”.

Muere de forma repentina en 1956 y se le tributó un homenaje en el Museo Nacional de Artes Plásticas. Sus restos descansan en el cementerio español de México D.F.

La obra de Miguel Prieto está considerada como una de las más importantes, por su calidad, de las vanguardias españolas de principios del siglo XX, aunque no ha tenido, al contrario de otros artistas, difusión en su tierra.

Miguel Prieto es un artista muy querido en México. Desde que murió son constantes los homenajes y estudios en los que podemos destacar un Exposición Homenaje del Ateneo Español de México (1957); otro homenaje en el Museo de Arte Contemporáneo Carrillo Gil de México (1996) y una edición titulada “Miguel Prieto”, diseño gráfico que recoge estudios de distintos autores y coetáneos.

GALERÍA DE OBRA DE MIGUEL PRIETO

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