viernes, 15 de marzo de 2019

LUIS FERRARI Y PABLO DE A. COBOS, DOS MAESTROS AMIGOS


Las fotografías y documentos que se incluyen en esta entrada pertenecen a los archivos privados de Enriqueta Castellanos y Luis Ferrari. Su difusión tiene carácter cultural y educativo.


La amistad entre Pablo de A. Cobos y los hermanos Ferrari, Mariano y Luis, se remonta a sus tiempos de estudiantes de la Normal. Ellos, pertenecientes a una familia conocida y respetada en Segovia y Pablo, recién llegado de una aldea segoviana. Mariano y Pablo, presidente y vicepresidente de la Asociación de Normalistas, con la que promovieron algaradas estudiantiles para evitar la desaparición de la Normal.

El maestro Luis Ferrari (1898-1986) gran amigo de Pablo de A. Cobos. Colección particular Luis Ferrari.

Años más tarde frecuentaron la tertulia del café de la Unión de la mano de Blas Zambrano y consolidaron una amistad de largo recorrido. Y ya en 1928, cuando Luis Ferrari recibió la plaza de maestro en el pequeño pueblo segoviano de Olombrada, Pablo añadió el subtítulo Cartas a Luis a su libro El maestro, la escuela y la aldea. El libro enumera una serie de consejos, en forma epistolar, sobre el mundo rural segoviano para que un joven maestro urbano pueda desarrollar su magisterio.

Sin duda Luis se implicó en la vida local, ayudando a los obreros a redactar las instancias y solicitudes y promovió la lectura entre adultos.



El maestro Luis Ferrari con los niños de la escuela de Olombrada, 1934. Colección Luis Ferrari.

En 1935, avanzada la II República, Pablo de A. Cobos publicó Estampas de aldea, libro de lecturas escolares para niños con un aroma claramente renovador y un gran calidad literaria. Muy poco tardó Cobos en enviarle un ejemplar a su amigo Luis, que en carta de 26 de abril le contesta:




























"Querido Cobos: He tenido la escuela clausurada por epidemia y cuando regresé a ésta a primeros del corriente me encontré con la grata sorpresa de tu libro. En los pocos días que quedaban para las vacaciones de Primavera hice varias lecturas ante toda la clase y, efectivamente, cuando este verano me decías que tenías la seguridad de que había de gustar a los chicos, no te engañabas. Todos tenían algo que decir para confirmar un detalle o para marcar la diferencia local, y hasta el capítulo de las Vacas -que yo creía que no les llegaría tanto por no haber en este terreno y que por eso fue lo último que les leí- no solo los interesó sino que les transmitiste el entusiasmo por tu Garbosa. En fin, chico, que están deseando que lleguen los ejemplares que les he prometido para dedicarse a su lectura por su cuenta.
Cordialmente te felicito por lo bien hecho que literariamente está tu libro y por el aire de originalidad y vida que con él penetra en las escuelas de nuestra lengua.

Mándame 10 ejemplares y uno de cada uno de los libros de Bayón y Hernán(z), y las 30 pts que importa todo (deducido el 25%) te las enviaré cuando cobre.

Saludos en tu casa y un abrazo muy fuerte de tu fraternal amigo,

Luis. Olombrada, 26-IV-1935

No te he escrito estas vacaciones porque tenía pensado haber hecho una escapada a ira(sic) y luego, al fin, no lo he hecho."

Portada de Estampas de aldea, Pablo de A. Cobos, 1935.

También sabemos que los diez ejemplares de Estampas de aldea llegaron a la escuela de Olombrada y que los niños pudieron leer los cuentos durante el siguiente curso. El 12 de junio Luis giró 39 pesetas a Pablo por los ejemplares, según refleja el libro de contabilidad.

Sin saberlo, maestros y libro, estaban apurando su vida profesional. El 18 de julio del año siguiente se produce el golpe de estado contra la República. Ambos maestros fueron represaliados y separados del magisterio. El libro Estampas de aldea fue incluido en la lista de obras prohibidas y expurgado de las bibliotecas y escuelas.
                                                                                               





martes, 26 de febrero de 2019

SOLO LAS FUENTES


Las fotografías incluidas en esta entrada se encuentran depositadas en el Museo Nacional de Artes Decorativas (MNAD), que permite su difusión con fines educativos y culturales.



El incendio del palacio de La Granja de enero de 1918 supuso un duro golpe para la población. La llegada de turistas se vio sensiblemente reducida al perderse uno de los grandes atractivos del municipio.

Aún así, las fuentes siguieron funcionando regularmente una vez que la delegación patrimonial se sobrepuso al terrible acontecimiento y acometió las obras y actuaciones más urgentes.

El fotógrafo desconocido que realizó esta visita utilizó la placa estereoscópica y recoge con normalidad, incluso de forma casi protagonista como en la fuente de las Ranas, los juegos de agua de las fuentes. Nos da la idea del grado de sensibilidad de las placas estereoscópicas, formato muy popular hasta bien entrado el siglo XX.

Por su rareza, destacamos las tres tomas que realiza desde la fuente de la Selva con el fondo del palacio derruido.




Fuentes de los Reales Jardines. Cascada nueva, 1918-1925. Fotógrafo desconocido. Museo Nacional de Artes Decorativas.

Fuentes de los Reales Jardines. Carrera de caballos, 1918-1925. Fotógrafo desconocido. Museo Nacional de Artes Decorativas.

Fuentes de los Reales Jardines. Carrera de caballos, 1918-1925. Fotógrafo desconocido. Museo Nacional de Artes Decorativas.

Fuentes de los Reales Jardines. Dragones media luna, 1918-1925. Fotógrafo desconocido. Museo Nacional de Artes Decorativas.

Fuentes de los Reales Jardines. Canastillo, 1918-1925. Fotógrafo desconocido. Museo Nacional de Artes Decorativas.

Fuentes de los Reales Jardines. Canastillo, 1918-1925. Fotógrafo desconocido. Museo Nacional de Artes Decorativas.

Fuentes de los Reales Jardines. Ranas, 1918-1925. Fotógrafo desconocido. Museo Nacional de Artes Decorativas.

Fuentes de los Reales Jardines. Baños de Diana, 1918-1925. Fotógrafo desconocido. Museo Nacional de Artes Decorativas.

Fuentes de los Reales Jardines. Selva, 1918-1925. Fotógrafo desconocido. Museo Nacional de Artes Decorativas.

Fuentes de los Reales Jardines. Selva, 1918-1925. Fotógrafo desconocido. Museo Nacional de Artes Decorativas.


















Fuentes de los Reales Jardines. Selva, 1918-1925. Fotógrafo desconocido. Museo Nacional de Artes Decorativas.

PASEANDO SEGOVIA


Las fotografías incluidas en esta entrada se encuentran depositadas en el Museo Nacional de Artes Decorativas (MNAD), que permite su difusión con fines educativos y culturales.


El formato estereoscópico fue muy popular hasta bien entrado el siglo XX y era el formato estrella de los fotógrafos aficionados.

Así podemos encontrar en cualquier archivo o institución pequeños reportajes anónimos y con escasas referencias de realización y autoría, de difícil encaje en las páginas del blog. Sin embargo, algunos destacan por su calidad.

Es el caso de este reportaje, de seis positivos estereoscópicos, que casi pasa desapercibido en el fondo del Museo Nacional de Artes Decorativas (MNAD)  y que destaca por su sencillez y corrección.

Casa de los Picos, 1910-1920. Fotógrafo desconocido. Museo Nacional de Artes Decorativas.

Casa de Juan Bravo [Casa siglo XV], 1910-1920. Fotógrafo desconocido. Museo Nacional de Artes Decorativas.

Calle San Francisco y acueducto, 1910-1920. Fotógrafo desconocido. Museo Nacional de Artes Decorativas.

Vista del acueducto, 1910-1920. Fotógrafo desconocido. Museo Nacional de Artes Decorativas.

Desde la Canaleja, 1910-1920. Fotógrafo desconocido. Museo Nacional de Artes Decorativas.

Torre del Seminario (antigua casa de los Pico), 1910-1920. Fotógrafo desconocido. Museo Nacional de Artes Decorativas.

lunes, 21 de enero de 2019

SEGOVIA DESDE EL CIELO. TAF HELICOPTERS


El archivo de la empresa TAF Helicópteros S.A. se conserva en el Arxiu Nacional de Catalunya, que también posee los derechos de las imágenes. El Arxiu cede estas imágenes con un objetivo de difusión cultural y educativo. La signatura de estas imágenes es ANC1-564

Inauguramos este año 2019 con una selección de imágenes de los vuelos fotográficos que realizó la empresa TAF Helicópteros en Segovia entre los años 1953 y 1965.

Unas fotografías de gran calidad e interés. Una forma de reconocer la ciudad: el acueducto, la catedral, el Parral, pero también la plaza mayor, la calle, el patio...

Esperamos un buen año para tod@s.


Vista aérea de Segovia. 1953-1965. TAF Helicópteros. ©Arxiu Nacional de Catalunya.

Vista aérea de Segovia. 1953-1965. TAF Helicópteros. ©Arxiu Nacional de Catalunya.

Vista aérea de Segovia. 1953-1965. TAF Helicópteros. ©Arxiu Nacional de Catalunya.

Vista aérea de Segovia. 1953-1965. TAF Helicópteros. ©Arxiu Nacional de Catalunya.

Vista aérea de Segovia. 1953-1965. TAF Helicópteros. ©Arxiu Nacional de Catalunya.

Vista aérea de Segovia. 1953-1965. TAF Helicópteros. ©Arxiu Nacional de Catalunya.

Vista aérea de Segovia. 1953-1965. TAF Helicópteros. ©Arxiu Nacional de Catalunya.

Vista aérea de Segovia. 1953-1965. TAF Helicópteros. ©Arxiu Nacional de Catalunya.

Vista aérea de Segovia. 1953-1965. TAF Helicópteros. ©Arxiu Nacional de Catalunya.

Vista aérea de Segovia. 1953-1965. TAF Helicópteros. ©Arxiu Nacional de Catalunya.

Vista aérea de Segovia. 1953-1965. TAF Helicópteros. ©Arxiu Nacional de Catalunya.

Vista aérea de Segovia. 1953-1965. TAF Helicópteros. ©Arxiu Nacional de Catalunya.

Vista aérea de Segovia. 1953-1965. TAF Helicópteros. ©Arxiu Nacional de Catalunya.

Vista aérea de Segovia. 1953-1965. TAF Helicópteros. ©Arxiu Nacional de Catalunya.

Vista aérea de Segovia. 1953-1965. TAF Helicópteros. ©Arxiu Nacional de Catalunya.

martes, 1 de enero de 2019

LAS CARTES DE VISITE DE JEAN LAURENT



Las fotografías de esta entrada se encuentran depositadas en el Museo de Historia de Madrid. Su difusión tiene carácter educativo y cultural.


La carte de visite fue un procedimiento fotográfico patentado en 1854 por el francés Disderi que conseguía obtener ocho negativos iguales de pequeño tamaño (5,5 x 9 cm) en un sola toma. Su éxito estuvo en su aplicación: popularizó el formato de tarjeta de visita para el retrato fotográfico.

Las personas intercambiaban sus retratos y se creaban auténticas colecciones de retratos de personalidades que vendían distintas casas comerciales y fotógrafos. Su éxito fue fulminante a partir de 1859 cuando Disderi comercializó la tarjeta de visita del emperador Napoleón III.

En España, uno de los fotógrafos más importantes del siglo XIX, Jean Laurent editó en 1861 un Catálogo de los Retratos que se venden en casa de J. Laurent, fotógrafo de S.M. la Reina. En 1863 amplía su Catálogo incluyendo 268 vistas de exteriores, entre las que se incluyen la serie de La Granja, compuesta por 26 tarjetas de visita. Todo el Catálogo se vendía en formato tarjeta de visita.

Estamos ante un conjunto de imágenes muy interesantes. Su fecha de realización, anterior a 1863, las coloca como uno de los reportajes más antiguos conocidos. Destaca la agrupación de las vistas en parejas: patio de la Herradura desde el parterre de la Fama; fachada principal desde la Cascada; fuente del Canastillo; fuente de las Ranas (3 tomas); Andrómeda; el Mar; la Fama (3 tomas); los Baños de Diana.

Mención aparte son las tarjetas de visita de la fuente del Narciso, en su emplazamiento en el jardín del Potosí, antes de ser trasladada a Aranjuez. También destacan por ser las únicas de la serie que nos muestran la fuente funcionando, con los surtidores a pleno rendimiento en una de ellas.

Con estas imágenes de La Granja despedimos el año 2018 y damos la bienvenida al 2019. Feliz año a tod@s. 

Entrada de La Granja y del Real Palacio. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Palacio de La Granja. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Palacio de La Granja. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Palacio Real de La Granja. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Palacio Real de La Granja. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Fuente del Canastillo. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Fuente del Canastillo. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Fuente de las Ranas. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Fuente de las Ranas. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Fuente de las Ranas. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Fuente de Andrómeda. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Fuente de Andrómeda. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Fuente de Andrómeda. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Fuente de Apolo y Minerva. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.


Fuente de la Fama. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Fuente de la Fama. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Fuente de la Fama. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

La Carrera de Caballos. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Las Ocho Calles. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Perspectiva de una calle de los jardines. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

El Mar. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

El Mar. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Fuente de Narciso. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Fuente de Narciso. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Los Baños de Diana. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.

Los Baños de Diana. Carte de visite. Jean Laurent, anterior a 1863. Museo de Madrid.