jueves, 10 de noviembre de 2022

PASIONARIA VISTA POR ANTONIO MACHADO

El periodo de la guerra de España (1936-1939) es la etapa de mayor compromiso político del poeta Antonio Machado.

Lejos quedan los alegres días en los que izó la bandera tricolor en el ayuntamiento de Segovia. La terrible guerra y sus derivadas hacen que Machado se implique en la defensa de la República.

Para ello escribe y colabora con distintas publicaciones.

Refrescamos la memoria del poeta con un artículo que firma en el periódico Frente Rojo, órgano de información del Partido Comunista, sobre la escultura que Victorio Macho hace de la dirigente comunista.

https://www.youtube.com/watch?v=fZEQK-XM-uU



El escultor Victorio Macho trabaja con Pasionaria. 1937.



Pasionaria, de Victorio Macho, 1937.

 


FRENTE ROJO, Valencia, 22 de septiembre de 1937


El Bronce de "Pasionaria" visto por Antonio Machado

"Es "Pasionaria", en ese bronce, por obra del genial Victorio Macho, lo que es ella misma en su vida ejemplar: una lección españolísima de dignidad y fuerza".

Con motivo de la Exposición del busto de "Pasionaria", esculpida por el primer escultor contemporáneo, Victorio Macho, nuestro gran poeta Antonio Machado ha escrito las siguientes cuartillas:

Entre las muchas pruebas de actividad fecunda que viene dando este organismo -la Casa de Cultura-, se nos ofrece hoy la exposición de la obra escultórica de nuestro gran Victorio Macho. Obra de circunstancias es ésta y, digámoslo en justo y supremo elogio de ellas, obra a la altura de las circunstancias. Todos sabemos que las circunstancias actuales son aquellas poco frecuentes en que un pueblo, un gran pueblo, tiene su vida puesta al tablero, lucha por su propia existencia, mantiene con firmeza y heroismo nunca igualados su derecho a continuar en la historia. Y en estos momentos, ¿qué cosa mejor puede hacer un artista que dejarnos en bronce, para siempre, la figura de "Pasionaria"? Perdonad que no añada muchos adjetivos, por respeto a la emoción casi religiosa que el solo nombre de "Pasionaria" ha de despertar necesariamente en nuestros corazones. ¿No es ella España, nuestra España en el trance actual: un éxtasis de suprema honradez y de supremo orgullo? Una emoción sagrada, en efecto, parece haber guiado las manos plasmadoras de Victorio Macho, para sacar del limo de la tierra esa figura santa de mujer, que hoy admiramos en el bronce, los brazos ceñidos al cuerpo y los puños cerrados en una tensión que no es precisamente de combate, sino de firme alerta, el pecho adelantado, la cabeza erguida y los ojos inmortales, ojos de estatua que no miran y enseñan a mirar, severamente enfocados hacia el porvenir. Es "Pasionaria" en ese bronce, por obra del genial Victorio Macho lo que es ella misma en su vida ejemplar: una lección españolísima de dignidad y fuerza, sin sombra de jactancia. Nada hay en ella -miradlo bien-, ni en su vestido ni en su gesto, que no nos revele la humilde obrera que ganó su pan con el esfuerzo de sus brazos: nada hay en ella, sin embrago -reparadlo también- que no imponga respeto, que no acuse la voluntad insondable, capaz de todas las hazañas y de todos los sacrificios. "España soy -nos dice "Pasionaria" en ese bronce, vuestra pobre España, traicionada, vendida, ultrajada, a solas con su destino, invadida y cercada por enemigos tan viles como poderosos, pero firme y serena, en paz con su conciencia. España soy -nos dice "Pasionaria" en ese bronce- alerta, vigilante, atenta sólo al porvenir de mis hijos. Podrán matarme: no me podrán quitar la razón de vivir.

Mi más cordial enhorabuena al autor de una gran escultura, digna de un gran modelo. Mi más sincera y respetuosa felicitación al Gobierno de nuestra gloriosa República, que tan poco tiempo ha tenido que esperar para ver cómo se van logrando los frutos de sus más valiosas iniciativas.

Antonio Machado

 

miércoles, 12 de octubre de 2022

EL MAKING OF DE WALTER REUTER

Las imágenes se conservan en el Centro Documental de la Memoria Histórica (Salamanca) y Biblioteca Nacional.


Un raro caso del trabajo del reportero gráfico que se ve reconocido desde el periódico donde publica. Sucedió durante la defensa de Madrid, en los primeros días de un noviembre de combates. Los protagonistas son el periódico Juventud. Diario de la juventud en armas, ligado a las Juventudes Socialistas Unificadas y el fotógrafo Walter Reuter.

El fotógrafo alemán formaba parte un de un grupo de fotógrafos que publicaban bajo el genérico Foto Juventud. En los días del ataque golpista a la capital Walter recorre el frente y es testigo directo de los combates. Su cobertura gráfica es correspondida por el periódico y el mismo día 7 de noviembre aparece la siguiente reseña en la página 2:


Juventud, 7 de noviembre de 1936, página completa y detalle. CDMH.

"Ayer por la mañana un pequeño destacamento fascista logró infiltrarse en el pueblo de Carabanchel Alto. Desde allí intentaron -apoyados por fuego de ametralladora y mortero- extenderse hasta nuestras posiciones del sector de Getafe.

Este grupo de milicianos hace fuego intenso sobre ellos, para impedir que logren sus propósitos. Dotados de un espíritu de combate ejemplar y de la serenidad que todos debemos tener en estos momentos decisivos, disparan certeramente contra el enemigo.

Las granadas de mortero estallan -constantes y próximas- tras ellos, pero nadie vuelve la cabeza. Solamente cuando Walter se echa su máquina a la cara alguno deja de tirar, porque "quiere salir en JUVENTUD retratado". Uno de ellos -como puede observarse- se pone de pie para disparar. Las balas silban, incesantes y nutridas, junto a su cabeza, pero él dice que así hace mejor la puntería y hay que dejarle por imposible. Así -serenos y audaces- contuvieron estos milicianos la maniobra enemiga. En la guerra, diez valientes valen más que mil cobardes. En este grupo de la fotografía los hombres son valientes. Y lo son con naturalidad, permitiéndose el lujo de "posar" en pleno fuego. Es así -con esta moral- como se debe combatir y como se vence. Con el espíritu de estos hombres, la victoria estará con nosotros. Si no, no la mereceremos".

(Foto Walter.)

En copia de época la fotografía publicada:

 

BNE. Foto Walter Reuter, 7 de noviembre de 1936.

Días después el reconocimiento del periódico no viene ligado a la inmediatez de los acontecimientos, sino que da cabida al análisis fotográfico, señalando la forma en que se tomó la instantánea. No se cita al autor dando el mérito a los fotógrafos de Juventud.

Juventud, 30 noviembre de 1936. Portada y detalle. CDMH.

Y la fotografía, en copia de época, que se conserva manuscrita por el propio fotógrafo.


Casa de labor, Casa de campo, noviembre de 1936. Foto Walter. BNE.

martes, 24 de mayo de 2022

LA BATALLA DE LA GRANJA VISTA POR MARINA

En el clarear del día 30 de mayo de 1937 las tropas republicanas intentan aliviar la presión del frente del Norte con una ofensiva en los pinares de Valsaín, con la intención de amenazar la ciudad de Segovia.

El pinar de Valsaín se convierte en escenario de guerra donde se concentran los fotógrafos gracias a su cercanía a Madrid. Uno de ellos, enviado como reportero gráfico por el diario Ahora, en la órbita de las JSU, es el fotógrafo Mariano Marina de Pablo.

Poco se sabe del fotógrafo Marina. Nacido en la provincia de Soria en 1911 se instala en Madrid como fotógrafo y colabora con la agencia Contreras y Vilaseca. Publica en las revistas Ahora desde 1932 y Estampa desde 1933. Durante la guerra se convierte en un asiduo de Ahora en donde firma numerosas portadas, coincidiendo con el fotógrafo alemán Walter Reuter, que influirá en su estilo fotográfico. Se pierde su pista al final de la guerra.

Estas son sus fotografías de la ofensiva segoviana. A la vista de las situaciones que fotografía se puede afirmar que coincidió durante el reportaje con la fotógrafa Gerda Taro.



Portada de Ahora de 4 de junio de 1937. Foto Marina. Hemeroteca Digital BNE.


Tropas republicanas avanzando en el pinar. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Tropas republicanas avanzando en el pinar. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Un enlace a caballo conversa con un soldado. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Camión transportando tropas republicanas. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Camión transportando tropas republicanas. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Tendiendo líneas telefónicas. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Cocina de campaña. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Unos soldados se protegen pegados a los árboles durante una incursión de la aviación enemiga. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Un tanque T-26 durante un descanso. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


El enlace motorizado Vicente Fernández. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Dos tanques T-26 avanzan hacia la casa forestal de los Sanleonardos. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.

miércoles, 30 de marzo de 2022

SOÑANDO POEMAS CON MIGUEL HERNÁNDEZ

 

Con motivo del 80 aniversario de la muerte del poeta Miguel Hernández nos sumamos a su recuerdo presentando una fotografía del poeta.

Forma parte de un conjunto de negativos deteriorados, contenidos en el Fondo Guillermo Fernández Zúñiga, que la Filmoteca Española restauró. El trabajo de la conservadora Trinidad del Río permitió salvar este negativo, que presentaba un elevado deterioro.

Su puesta a punto con tratamiento digital corre a cargo de Alfredo Moreno, investigador del proyecto de recuperación del Fondo Guillermo Fernández Zúñiga.



El poeta Miguel Hernández soñando poemas mientras escucha con atención el discurso inaugural del II Congreso de escritores en defensa de la Cultura. Ayuntamiento de Valencia, mañana del 4 de julio de 1937.

El autor de la fotografía es el alemán Walter Reuter, que cubre las sesiones del Congreso para el Comisariado de Propaganda y que le retrata en varias ocasiones.

En recuerdo. Miguel Hernández (1910-1942).

lunes, 15 de noviembre de 2021

LA DIGITALIZACIÓN DEL ARCHIVO WALTER REUTER

 

El equipo formado por Rogelio Sánchez Verdasco, Alfredo Moreno y Aku Estebaranz quiere agradecer el trabajo de Trinidad del Río, que ha luchado por recuperar cada uno de los negativos de la lata de Zúñiga.




 


La Agrupación para la recuperación del Archivo Reuter opera en la localidad segoviana de Valsaín desde el año 2020.

La Agrupación presentó un proyecto a las ayudas convocadas por la Dirección General de Memoria Democrática siendo concedida una ayuda en la convocatoria del año 2020 para su correcta digitalización y conservación.

El archivo Walter Reuter, contenido en el Fondo Guillermo Fernández Zúñiga, consta de cerca de 2.250 negativos, de los que se han digitalizado unos 2.000 siendo el resto trabajados por los técnicos de conservación de la Filmoteca Española al presentar un elevado grado de deterioro.

Conviene recordar que la película usada tiene una base de nitrato de celulosa, material altamente inflamable y sensible al deterioro. Esta situación aconsejaba su digitalización y posterior almacenamiento en las instalaciones de la Filmoteca Española. El objetivo es no tener que volver a manipular el material original y la obtención de matrices digitales de la mayor calidad posible.

Este proceso digitalización lo llevó a cabo la empresa zamorana Heptener Digital, con un gran resultado, reproduciendo los negativos aislados y, también, las tiras de negativos.

Las tiras de negativos permiten profundizar en la catalogación del archivo y recomponer los reportajes originales reuniendo las tiras dispersas.

A la vez que se desarrollaba el trabajo de digitalización se almacenaban las tiras de negativos en sobres individuales y cajas de conservación.

Se ha añadido a este trabajo un volumen de 500 negativos pertenecientes a Guillermo Fernández Zúñiga por su alto interés, en la que nos muestra la vida cotidiana en los campos de refugiados del sur de Francia.

Este proceso de digitalización de la obra de Walter Reuter nos ha dejado una serie de "tipologías" de las imágenes digitalizadas. Aquí os proponemos algunas de ellas:


- Negativos "caídos del cielo". Se corresponden a los negativos aparecidos en el último envío de la Filmoteca, con el total del material recuperado. Son pocos, pero son los últimos en ser rescatados y los más recientes.

Como ejemplo:


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Vladimir Copic y el dirigente comunista inglés John Gollan durante la visita a los combatientes británicos. Alrededores de Ulldemolins, mayo de 1938. La fotografía apareció en la revista Independencia, XV Cuerpo de Ejército, Ejército del Ebro, de noviembre de 1938, pág. 12. Sin autoría.

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- Negativos "perdidos": Un grupo de negativos muy deteriorados pero que permiten ver la imagen tomada. Estos negativos se han digitalizado en su totalidad, para facilitar la búsqueda de copias de época.

Como ejemplos:



FGFZ_150_3284 y copia de época en BNE.

Miliciano en una trinchera de segunda línea del barrio de Usera. Defensa de Madrid, 7 de noviembre de 1936.


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Copia firmada por Walter. Museo Nacional de Arte Contemporáneo Reina Sofía.

Enlaces republicanos en la batalla del Jarama, marzo de 1937.  Esta fotografía aparece publicada, entre otras publicaciones, en Regards y como portada en Ahora.

 

- Negativos "milagros": Corresponden a negativos consecutivos a otro con gran deterioro e irrecuperable. Gracias a la labor de Trinidad del Río, conservadora de la Filmoteca que se ocupó de la lata de Zúñiga, podemos disfrutar de estas imágenes.

Como ejemplos:


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La escritora alemana Anna Seghers departe con un soldado del EPR durante un descanso de las sesiones del II Congreso de escritores para la defensa de la Cultura. Patio del auditorium de la Residencia de Estudiantes en Madrid, 6 julio de 1937.

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De izquierda a derecha el escritor noruego Nordahl Grieg, Gabriel García Maroto, la periodista noruega Lise Lindbaek, el escritor danés Sigvard Lund y la periodista noruega Gerda Grepp durante su visita al frente de Guadalajara durante el II Congreso de escritores, 7 de julio de 1937.

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No podemos precisar el número de negativos deteriorados descubiertos en la famosa lata de Zúñiga, aunque si podemos hacer una estimación aproximada de 500. En el archivo apareció una cajita metálica conteniendo tiras de negativos literalmente pegados unos a otros, que es donde se encontró el grueso del material deteriorado.



Fotos Rogelio Sánchez Verdasco 


- Negativos "Walter Reuter": Son los más de este proyecto, que debidamente catalogados nos permite dar un paso de gigante en la recuperación de su obra fotográfica durante la Guerra civil.

Como ejemplos:


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Prisioneros italianos capturados en Guadalajara y trasladados a Valencia. Cuartel del Almirante, verano de 1937. Esta fotografía está incluida en el libro de Arturo Barea Valor y miedo (1938).

Su correspondiente tira de negativos:

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Y para terminar:

FGFZ_016_t02b

 

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Gitana y brigadista internacional. Madrid, finales de 1936.

 

 

 

miércoles, 22 de julio de 2020

DIONISIO SHELLY EN YEMEN

Las fotografías que forman parte de esta entrada se encuentran en la página shelly.es que autoriza su difusión, tanto en este blog como de su sitio web, citando la fuente original.


Proseguimos con las andanzas del marino español del siglo XIX Dionisio Shelly Correa. Esta vez la acompañamos en su viaje a un destino que está muy presente en la actualidad por la guerra que asola ese país, con la consiguiente catástrofe humanitaria: Yemen.

Dionisio Shelly envió a su madre Carolina Correa (1838-1909) las vistas que compró en su viaje en el crucero Gravina como guardiamarina. Su destino final era Filipinas, por aquél entonces colonia española. La duración del viaje: dos años.

Una parada imprescindible en este viaje era el puerto de Adén, en Yemen, tras cruzar el Canal de Suez y atravesar el mar Rojo.

El viaje del crucero Gravina se encuentra documentado, por lo que se pueden fechar las fotografías en el mes de febrero de 1882 (anteriores a).

La vida de Dionisio Shelly Correa (enlace):

http://shelly.es/blog/06007-dionisio_shelly_correa.php




Puerto de Port-Saïd en Egipto. Fotografía, de autor desconocido, rotulada con el núm. 129, mandada por Dionisio Shelly Correa a su madre en 1882.


Mujer de Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Hombre de Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Puerto de Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Mujer de Adén, 1882. Colección Shelly.


Fuerte y batería inglesa en Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Vista general de Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Músicos de Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Hombre con carro, 1882. Colección Shelly.


Camino de entrada a la población de Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Cisternas de agua en Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Cisternas de agua en Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Mercado de camellos en Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Cárceles de Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Mezquita de Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.