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lunes, 15 de noviembre de 2021

LA DIGITALIZACIÓN DEL ARCHIVO WALTER REUTER

 

El equipo formado por Rogelio Sánchez Verdasco, Alfredo Moreno y Aku Estebaranz quiere agradecer el trabajo de Trinidad del Río, que ha luchado por recuperar cada uno de los negativos de la lata de Zúñiga.




 


La Agrupación para la recuperación del Archivo Reuter opera en la localidad segoviana de Valsaín desde el año 2020.

La Agrupación presentó un proyecto a las ayudas convocadas por la Dirección General de Memoria Democrática siendo concedida una ayuda en la convocatoria del año 2020 para su correcta digitalización y conservación.

El archivo Walter Reuter, contenido en el Fondo Guillermo Fernández Zúñiga, consta de cerca de 2.250 negativos, de los que se han digitalizado unos 2.000 siendo el resto trabajados por los técnicos de conservación de la Filmoteca Española al presentar un elevado grado de deterioro.

Conviene recordar que la película usada tiene una base de nitrato de celulosa, material altamente inflamable y sensible al deterioro. Esta situación aconsejaba su digitalización y posterior almacenamiento en las instalaciones de la Filmoteca Española. El objetivo es no tener que volver a manipular el material original y la obtención de matrices digitales de la mayor calidad posible.

Este proceso digitalización lo llevó a cabo la empresa zamorana Heptener Digital, con un gran resultado, reproduciendo los negativos aislados y, también, las tiras de negativos.

Las tiras de negativos permiten profundizar en la catalogación del archivo y recomponer los reportajes originales reuniendo las tiras dispersas.

A la vez que se desarrollaba el trabajo de digitalización se almacenaban las tiras de negativos en sobres individuales y cajas de conservación.

Se ha añadido a este trabajo un volumen de 500 negativos pertenecientes a Guillermo Fernández Zúñiga por su alto interés, en la que nos muestra la vida cotidiana en los campos de refugiados del sur de Francia.

Este proceso de digitalización de la obra de Walter Reuter nos ha dejado una serie de "tipologías" de las imágenes digitalizadas. Aquí os proponemos algunas de ellas:


- Negativos "caídos del cielo". Se corresponden a los negativos aparecidos en el último envío de la Filmoteca, con el total del material recuperado. Son pocos, pero son los últimos en ser rescatados y los más recientes.

Como ejemplo:


FGFZ_150_3462

Vladimir Copic y el dirigente comunista inglés John Gollan durante la visita a los combatientes británicos. Alrededores de Ulldemolins, mayo de 1938. La fotografía apareció en la revista Independencia, XV Cuerpo de Ejército, Ejército del Ebro, de noviembre de 1938, pág. 12. Sin autoría.

FGFZ_150_t044



- Negativos "perdidos": Un grupo de negativos muy deteriorados pero que permiten ver la imagen tomada. Estos negativos se han digitalizado en su totalidad, para facilitar la búsqueda de copias de época.

Como ejemplos:



FGFZ_150_3284 y copia de época en BNE.

Miliciano en una trinchera de segunda línea del barrio de Usera. Defensa de Madrid, 7 de noviembre de 1936.


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Copia firmada por Walter. Museo Nacional de Arte Contemporáneo Reina Sofía.

Enlaces republicanos en la batalla del Jarama, marzo de 1937.  Esta fotografía aparece publicada, entre otras publicaciones, en Regards y como portada en Ahora.

 

- Negativos "milagros": Corresponden a negativos consecutivos a otro con gran deterioro e irrecuperable. Gracias a la labor de Trinidad del Río, conservadora de la Filmoteca que se ocupó de la lata de Zúñiga, podemos disfrutar de estas imágenes.

Como ejemplos:


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La escritora alemana Anna Seghers departe con un soldado del EPR durante un descanso de las sesiones del II Congreso de escritores para la defensa de la Cultura. Patio del auditorium de la Residencia de Estudiantes en Madrid, 6 julio de 1937.

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De izquierda a derecha el escritor noruego Nordahl Grieg, Gabriel García Maroto, la periodista noruega Lise Lindbaek, el escritor danés Sigvard Lund y la periodista noruega Gerda Grepp durante su visita al frente de Guadalajara durante el II Congreso de escritores, 7 de julio de 1937.

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No podemos precisar el número de negativos deteriorados descubiertos en la famosa lata de Zúñiga, aunque si podemos hacer una estimación aproximada de 500. En el archivo apareció una cajita metálica conteniendo tiras de negativos literalmente pegados unos a otros, que es donde se encontró el grueso del material deteriorado.



Fotos Rogelio Sánchez Verdasco 


- Negativos "Walter Reuter": Son los más de este proyecto, que debidamente catalogados nos permite dar un paso de gigante en la recuperación de su obra fotográfica durante la Guerra civil.

Como ejemplos:


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Prisioneros italianos capturados en Guadalajara y trasladados a Valencia. Cuartel del Almirante, verano de 1937. Esta fotografía está incluida en el libro de Arturo Barea Valor y miedo (1938).

Su correspondiente tira de negativos:

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Y para terminar:

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Gitana y brigadista internacional. Madrid, finales de 1936.

 

 

 

miércoles, 28 de octubre de 2015

ARQUEOLOGÍA DE IMÁGENES DIGITALIZA EL FONDO AVIAL


El fondo Avial es un archivo privado, propiedad de los herederos de Francisco Rodríguez Avial y Avial, que permiten la difusión de estas imágenes con fines exclusivamente culturales, no económicos. Agradecemos a la familia las facilidades que han ofrecido para la realización de esta entrada. Digitalización imágenes: ArchyBox.

El proyecto Arqueología de Imágenes informa que ha concluido la digitalización del fondo Avial, compuesto por 1430 placas estereoscópicas.

El fotógrafo aficionado Francisco Rodríguez Avial concentró su producción fotográfica alrededor de 1910. Utilizó fundamentalmente la vista estereoscópica en varios formatos. Perteneciente a una familia de clase alta Avial retrata con su cámara sus aficiones: la caza, los toros, el automovilismo y la aviación, entonces muy en sus comienzos. Viajero impenitente por Europa y por España (aquí a bordo de su automóvil) recoge vistas de numerosos puntos de la geografía española.

Avial nos ofrece una visión de la clase alta, los veranos en San Sebastián, los campeonatos de Tiro con Alfonso XIII, las competiciones automovilísticas, el hipódromo de la Castellana, cacerías con famosos toreros de la época...

Destaca en el fondo Avial la colección de autocromos estereoscópicos, muchos de ellos fechados en 1910. La patente del autocromo (primer procedimiento comercial a color) la registraron los hermanos Lumiere en 1903. Así que siete años después de su aparición ya se comercializaba en España, aunque a precios poco asequibles para los aficionados.

Os ofrecemos una pequeña muestra del fondo Avial.



Interior de la Posada de la Sangre, Toledo. Francisco R. Avial, 1910. Fondo Avial. Herederos de Francisco Rodríguez Avial.

Autocromo estereoscópico del interior de la Posada de la Sangre, famosa en Toledo. Se creía que Miguel de Cervantes escribió en esta posada su obra La ilustre fregona aunque en realidad fue en otra posada cercana, que fue destruida en 1936. Era, pues, parada obligada de los visitantes con inquietudes culturales.


Tipos populares, Ávila. Francisco R. Avial, 1910. Fondo Avial. Herederos de Francisco Rodríguez Avial.

Autocromo estereoscópico de un grupo de mujeres y niños de Ávila, aunque se desconoce la zona concreta.


Tarde de toros. Francisco R. Avial, 1910¿?. Fondo Avial. Herederos de Francisco Rodríguez Avial.

Placa estereoscópica de un torero en coche que se dispone a partir hacia la plaza. Es probable que sea en Sevilla y el torero sea Bienvenida (años 1908-1912).


En el Jarama. Madrid. Francisco R. Avial, 1910¿?. Fondo Avial. Herederos de Francisco Rodríguez Avial.

Placa estereoscópica de una lavandera en el río Jarama, en Madrid.


Kursaal. Ostende. Francisco R. Avial, 1910. Fondo Avial. Herederos de Francisco Rodríguez Avial.

Placa estereoscópica. En uno de sus viajes por Europa, Avial recaló en la ciudad belga de Ostende, donde fotografía el Kursaal, imponente edificio dedicado a conciertos, bailes y casino.


Pabellón de la Exposición Japonesa-Inglesa de Londres. Francisco R. Avial, 1910. Fondo Avial. Herederos de Francisco Rodríguez Avial.

Placa estereoscópica. La exposición Japonesa Inglesa se desarrolló entre el 14 de mayo y el 29 de octubre de 1910 en Londres, en un paraje conocido como White City. Fue la exposición internacional más importante en la que participó el imperio japonés deseoso de mejorar su imagen en Inglaterra y favorecer el comercio de sus manufacturas y productos. El pabellón de la fotografía se conoció como La Cascada.


Obras en la presa de Mangirón, Madrid. Francisco R. Avial, 1910. Fondo Avial. Herederos de Francisco Rodríguez Avial.

Placa estereoscópica. Obreros trabajando en la presa de Mangirón (El Villar), probablemente relacionadas con el aprovechamiento hidroeléctrico de la presa.


Retrato del torero Machaquito. Francisco R. Avial, 1910¿?. Fondo Avial. Herederos de Francisco Rodríguez Avial.

Placa estereoscópica. El torero Machaquito, amigo personal de Francisco Avial, retratado durante una comida en Villalba hacia 1910.


Músicos en una romería, probable Cantabria. Francisco R. Avial, 1910¿?. Fondo Avial. Herederos de Francisco Rodríguez Avial.

Placa estereoscópica. Gaitero y tamboril en una romería en el norte de España, probablemente Cantabria.


Sur le lac de Constance. Le Zeppelin. Verascope Richard, 1910¿?. Fondo Avial. Herederos de Francisco Rodríguez Avial.

Placa estereoscópica de Verascopo Richard, empresa que comercializaba placas de distintos temas. Avial, apasionado de la aeronáutica compró una serie de placas de los inicios de la aviación. En este caso el dirigible alemán Zeppelin en el lago Constanza.


Juvisy. Comte de Lambert. Verascope Richard. Francisco R. Avial, 1910¿?. Fondo Avial. Herederos de Francisco Rodríguez Avial.

Placa estereoscópica de Verascopo Richard. Inicios de la aviación.


Montería de Lugar Nuevo, Sierra Morena (Jaén). Antonio Linares, 1910. Fondo Avial. Herederos de Francisco Rodríguez Avial.

Placa estereoscópica. Reportaje de la famosa cacería de Lugar Nuevo en 1910. En ella participaron nobles y reconocidos toreros como El Bomba y Bombita. Avial encargó este reportaje a un fotógrafo profesional, Antonio Linares, con estudio en Puente Genil.


Ojeadores en una cacería. Francisco R. Avial, 1909. Fondo Avial. Herederos de Francisco Rodríguez Avial.

Placa estereoscópica. Grupo de ojeadores en una cacería. Lugar sin determinar.


En la Feria. Caseta, Sevilla. Francisco R. Avial, 1910. Fondo Avial. Herederos de Francisco Rodríguez Avial.

Placa estereoscópica. Avial visita la Feria de Abril de Sevilla en 1910. En la imagen, el interior de una caseta de la Feria.


Mathis, ganador de la Subida a Igueldo, San Sebastián. Francisco R. Avial, 1910. Fondo Avial. Herederos de Francisco Rodríguez Avial.

Placa estereoscópica. El rey Alfonso XIII charla animadamente con Mathis, ganador de la competición automovilística de la subida al Igueldo en 1910. San Sebastián.

miércoles, 25 de marzo de 2015

LA GRANJA Y WUNDERLICH


Fotografías ofrecidas por el IPCE (Instituto del Patrimonio Cultural de España), del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte.
El archivo Wunderlich se encuentra depositado en el IPCE y su difusión tiene objetivos culturales, no económicos.

Del paso de Wunderlich por La Granja apenas se conservan siete fotografías. Destaca la vista del Palacio, en las que se ven las cubiertas ya restauradas tras el incendio de 1918. 

Este dato nos permite acotar el periodo en las que visitó el Real Sitio.


Capilla [del Monarca] del [Palacio de] La Granja. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1928-1936. IPCE.


Parterre de La Fama. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1928-1936. IPCE.


Perspectiva de las fuentes (Caracoles, Abanico, Neptuno, Apolo). Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1928-1936. IPCE.


Fuente de Anfitrite en funcionamiento. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1928-1936. IPCE.


Fuente de Neptuno. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1928-1936. IPCE.


Fuente de Neptuno. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1928-1936. IPCE.




Los Baños de Diana. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1928-1936. IPCE.

SEGOVIA Y WUNDERLICH


Fotografías ofrecidas por el IPCE (Instituto del Patrimonio Cultural de España), del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte.
El archivo Wunderlich se encuentra depositado en el IPCE y su difusión tiene objetivos culturales, no económicos.

El fotógrafo alemán Otto Wunderlich (Stuttgart, 1886- Madrid, 1975) llegó a España en 1913, trabajando para una empresa de importación de productos, pasando después al negocio de lo minerales. Poco a poco se ve atraído hacia la fotografía, primero como aficionado, hasta que decide dar el salto hacia el profesionalismo.





Otto Wunderlich en la exposición de fotografías del Guadarrama de la Sociedad Peñalara. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.

Su obra, como la de todo fotógrafo de la época se divide en dos bloques. Los trabajos por encargo, sobre todo para el Patronato Nacional de Turismo, revistas gráficas y editoriales le llevan a viajar por toda España cámara al hombro.

En su faceta más personal aparecen sus aficiones, entre las que destaca su inclinación por la sierra de Guadarrama. Es un asiduo de los concursos fotográficos de la Sociedad Peñalara.

De su visita a Segovia destacan sus fotografías sobre los gitanos, tema que por su exotismo atrajo a numerosos fotógrafos.



Niños gitanos bailando. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Gitanas. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Gitanas. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Gitanas. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Grupo de gitanas. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Grupo de gitanas. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Grupo de gitanas. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Catedral. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Catedral desde La Piedad. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



La Piedad. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



La Piedad. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



La Piedad. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



La Piedad. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Segovia desde La Piedad. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Segovia. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Catedral. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Catedral. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Alcázar y catedral. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



El Alcázar. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



El Alcázar. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



El Alcázar. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



La Real Fábrica de Moneda. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Arco de la Fuencisla. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Segovia desde el cementerio. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Segovia desde el cementerio. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Iglesia de San Justo y el Salvador. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



El Acueducto. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



El Acueducto. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.






El Acueducto. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Iglesias de San Justo y el Salvador. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Iglesias de San Justo y el Salvador. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Iglesias de San Justo y el Salvador. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Tipo segoviano. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



El Acueducto, rebaño y pastores. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Casa de los Picos. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Atrio de San Martín. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Iglesia de San Martín. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Casa de Juan Bravo. siglo XV. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Patio de la casa del marqués de Lozoya. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Patio de la casa del marqués del Arco. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Patio de casa antigua. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Plaza mayor. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Claustro de la Catedral. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



El Alcázar. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



La Catedral desde el Alcázar. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Monasterio del Parral. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Portada del convento de Santa Cruz. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Iglesia de San Juan de los Caballeros. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Portada de San Juan de los Caballeros. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Ciudad y murallas. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Tipo en la fuente de Santa Columba. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Acueducto desde la calle de San Juan. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Casas antiguas. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Carro y boyero. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Pareja de bueyes. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Gitanos en Segovia. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Asentamiento junto a la antigua cárcel. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Pastor y rebaño junto a la ermita del Cristo del Mercado. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.



Catedral. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.




Catedral. Archivo Wunderlich. Otto Wunderlich. Años 1920-1930. IPCE.