Fotografía ofrecida por Ramón Menéndez Heras.
miércoles, 26 de septiembre de 2012
DEMOSTRACIÓN HÍPICA EN EL CAMPO DE POLO
VISITANTES ANÓNIMOS
Fotografías ofrecidas por Alfonso Ceballos-Escalera, marqués de la Floresta.
Todas las guías de La Granja y Valsaín resaltan señalan la belleza de la población, la magnificencia del Real Palacio y Jardines, la calidad de sus aguas y describen parajes naturales que rodean a la población y los señalan como destino de excursiones.
Así los numerosos visitantes podían preparar su estancia con gran precisión. Un pequeño grupo de ellos se ha acercado a la Boca del Asno y recorren un trecho del camino de las Pesquería Reales. El tiempo ha olvidado sus nombres aunque nos queda su presencia en estas deliciosas placas estereoscópicas de 1900-1910.
Visitantes en el pinar. Autor desconocido. Hacia 1900-1910.
En las Pesquerías Reales. Autor desconocido. Hacia 1900-1910.
“Todo el paseo por la orilla del río es delicioso por los diferentes saltos de agua y recodos que forma, viéndose en algunos puntos escaleras de piedra para los pescadores.
Desde Valsaín puede seguirse el río hasta la Boca del Asno, donde el cauce de aquél se estrecha entre dos grandes moles de granito. Con buena voluntad y un poco de imaginación, el visitante logra hallar cierta semejanza entre estos peñascos y las mandíbulas del expresado animal.
En un talud de la orilla derecha una inscripción recuerda el año de la construcción del camino. Un puente rústico pone a éste en comunicación con una pradera que se extiende por la margen derecha hasta la carretera de Navacerrada, frente a la Fuente del Perro. A esta pradera, que rodean altos y frondosos pinos, acuden muchas personas de la colonia veraniega, verificándose allí con frecuencia regocijadas jiras campestres.
Seis kilómetros separan solamente La Granja de la Boca del Asno, y se puede hacer también esta excursión en coche por la carretera de Madrid.” (Nueva Guía de La Granja , F.O. y V.)
El puente de la Boca del Asno. Autor desconocido. Hacia 1900-1910.
miércoles, 19 de septiembre de 2012
EL BOTIQUIN DE LA FÁBRICA DE CRISTALES
Fotografías ofrecidas por Berta Unturbe.
Espacio apenas conocido de la Fábrica de Cristales, en la etapa de la Sociedad Esperanza18 cm .
Botiquín. Sala de camas. Tirso Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.
UN PEQUEÑO RECORRIDO FOTOGRÁFICO
Fotografías ofrecidas por Alfonso Ceballos-Escalera, marqués de la Floresta.
Nuestro recorrido se inicia en los Alijares, toda aquella parte de la población fuera del recinto murado, donde bien pudiéramos haber pernoctado en el Parador de Heras, modesta fonda que también cuidaba de las caballerías de los clientes. La vista de la calle, cercana a la parada de autobuses, nos acerca a su aspecto pasado. Vemos el edificio que alberga la churrería Chema y el suelo de tierra. Algunos propietarios ponían un pequeño empedrado delante de su puerta, para evitar barros. Las fotografías, que son vistas estereoscópicas, se pueden datar entre 1900 y 1910.
Las Puertas de Segovia abren la población al visitante. Es la más importante de las cuatro de las que disponía el pueblo, junto con la de la Nueva de la Reina , el Horno y la del Campo (estas dos últimas desaparecidas). El fotógrafo, anónimo, se alinea perfectamente con la Colegiata y la enmarca en la puerta, donde vemos la garita en la parte izquierda por fuera (esta garita aparece y desaparece a lo largo de los años) y las farolas.
Subiendo la Alameda y el Medio Punto se va agrandando el Real Palacio y nos presenta, quizás, la fotografía más común de La Granja. Lugarla Plaza de Palacio.
martes, 11 de septiembre de 2012
LOS JARDINES DEL REAL PALACIO DE LA GRANJA
Fotografías ofrecidas por Berta Unturbe.
Para finalizar este recorrido de Tirso Unturbe sobre La Granja de 1899 vamos a ver ahora su mirada sobre las fuentes de los Reales Jardines. Como en los interiores de Palacio, Unturbe vuelve a recurrir a la placa de cristal de 18 x 24 cm ., para conseguir una imágenes técnicamente muy potentes.
Parterre de La Fama. JardinesLa Granja. Tirso
Parterre de la Fama. Pertenece al gusto de los parterres ingleses del tiempo de Luis XIV, y se compone de dos figuras iguales y simétricamente colocadas, de forma general rectangular, y escotados los lados menores por dos entradas que se terminan en arcos de medio punto, lo que hace que en su centro se forme una especie de plazoleta, que es donde se colocaban SS.MM. y regia comitiva para ver correr la fuente de la Fama los días de gala.
La platabanda que rodea el parterre, interrumpida de trecho en trecho por bolas y cubos de tejo recortado, está adornada con rosales y otras flores, y su interior, cubierto de césped, rebajado con relación al nivel general del terreno. En el centro de cada una de las dos mitades, sobre pedestales de mármol adornados, se levantan dos estatuas que representan a Dafne y Apolo. En los cuatro ángulos del parterre, lo mismo que en el centro de los cuatro lados mayores de las dos figuras que lo forman, se ven magníficos jarrones, interrumpiendo estos últimos las platabandas. Son de plomo pintado y de mármol sus pedestales; y preciso es confesar que sus autores, Demandre y Pitué, estuvieron afortunados, pues son de muy buen gusto. (Guía y Descripción del Real Sitio de San Ildefonso, JM Castellarnau y R Breñosa, 1884).
Fuente de los Baños de Diana. Jardines de La Granja. Tirso
Fuente de los Baños de Diana. La calle de Valsaín termina en una gran plaza semicircular, en cuyo centro está la fuente de los Baños de Diana, ejecutada por Demandre y Pitué según los planos de D. Santiago Bouseaux. Se acabó en 1742, y es la última que se hizo. Su conjunto es grandioso, y más que en otra alguna está desarrollada la parte arquitectónica y decorativa, resintiéndose bastante del mal gusto de la época. Adosada a un murallón de sillería, consta de un cuerpo central formado por una gran hornacina carpanelada, a cuyos lados están dos pilastras que sostienen el entablamento, y de sus costados avanzan oblicuamente dos cascadas de cuatro tazas que van en aumento, sostenidas por ménsulas adornadas, y las últimas, además, por dos tritónidas. Como coronamiento de este cuerpo central hay un remate formado en su parte superior por un gran jarrón con guirnaldas de flores pendientes de sus asas, y debajo de su pedestal un mascarón, y a ambos lados forman grupos leones que tienen presos entre sus garras leones alados. En las extremidades existen jarrones que corresponden a la parte superior de las dos cascadas. El basamento de este cuerpo principal de la fuente está constituido por una gradería de mármol, que a la vez sirve de cascada, y es donde se halla colocado el grupo escultórico principal. La altura del muro sobre el que está adosada toda la parte arquitectónica que acabamos de describir, va disminuyendo paulatinamente hacia los costados formando una curva, y se termina en dos pedestales que sostienen canastillas llenas de mariscos y productos del mar, y sobre otros dos, inmediatos al cuerpo central y apoyados en el mismo muro, se ven dos grupos de niños montados en venados. (Guía y Descripción del Real Sitio de San Ildefonso, JM Castellarnau y R Breñosa, 1884).
Fuente de las Ranas. Jardines de La Granja. Tirso
Fuente de las Ranas. La calle que parte del extremo izquierdo de la plaza de los Baños conduce a la fuente de las Ranas, que viene a ser una imitación de la que existe en el parque de Versalles con el nombre de Latona. Está colocada la fuente en medio de una plazuela circular, guarnecida de doble seto de carpe, y bordeada en el interior con algunas hayas purpúreas. Su estanque es circular, de 23 metros de diámetro, y del centro se eleva un gran zócalo de mármol blanco, compuesto de dos cuerpos ochavados, de diferente diámetro, cuyas caras están ornamentadas con mascarones bronceados, que arrojan agua por la boca. Sobre este zócalo se levanta un pedestal circular, exornado con guirnaldas de flores, que sostiene un grupo de mármol, obra de Fremin, representando a la diosa Latona en ademán de implorar el auxilio del cielo, y a sus dos tiernos hijos Apolo y Diana.
Según se abran más o menos las válvulas de las cañerías, se producen distintos juegos y combinaciones; pero el más magnífico y sorprendente es cuando las diez y seis ranas del estanque proyectan con extraordinaria fuerza sus surtidores sobre el grupo de Latona, y lo ocultan a la vista envolviéndole en una brillante y blanca nube de agua pulverizada. Esta fuente gasta por minuto 32 metros cúbicos de agua en su último juego. (Guía y Descripción del Real Sitio de San Ildefonso, JM Castellarnau y R Breñosa, 1884).
Fuente de las Ocho Calles. Jardines de La Granja. Tirso
Fuente de las Ocho Calles. Siguiendo el mismo camino se llega por último a las Ocho Calles, gran plaza circular, llamada así porque son ocho las que van a concurrir a su centro, ocupado por un pedestal octógono de mármol blanco, sobre el que hay un artístico grupo de figuras de plomo bronceado, obra de Fremin, que representa a Mercurio llevando entre sus brazos a Psíquis, que ostenta en su derecha el pomo de la belleza, con un céfiro tendido a sus pies que ayuda la ascensión con su soplo. La primera grada del pedestal está a 1205 metros de altitud sobre el nivel del mar. Su coste fue de 678 duros y de 2550 el del grupo de Mercurio y Psíquis. En la circunferencia de la plaza hay ocho fuentes colocadas en las entre-calles, y en el extremo de cada una de las que concurren en su centro se ve una fuente, de modo que son diez y seis las que se pueden admirar colocándose junto al pedestal que acabamos de describir. Las fuentes de esta plaza son todas iguales, excepto en su grupo central.
Entrando en la plaza por la calle Larga, que viene de las Ranas, y dirigiéndose hacia la derecha, se encuentra: 1. Fuente de Neptuno. 2. Fuente de la Victoria. 3. Fuente de Marte. 4. Fuente de Cibeles. 5. Fuente de Saturno. 6. Fuente de Minerva. 7. Fuente de Hércules. 8. Fuente de Ceres. (Guía y Descripción del Real Sitio de San Ildefonso, JM Castellarnau y R Breñosa, 1884).
Fuente del Canastillo. Jardines de La Granja. Tirso
Fuente del Canastillo. De apariencia sencilla y modesta cuando no corren sus aguas, es de las que producen más bello efecto, y llama con justicia la atención de los que contemplan el variado juego y combinación de sus surtidores, y la violencia con que arrojan el agua. Fue ideada por el escultor Fremin. En el centro de su gran estanque circular hay un bonito canastillo lleno de frutas y flores, sostenido por cuatro cisnes, que con sus alas abiertas parecen sacarlo del agua; y a su alrededor flota una gran corona entretejida con plantas acuáticas, en la que se apoyan dos tritones y dos tritónidas, que en graciosa actitud parecen querer salir del agua para contemplarle. (Guía y Descripción del Real Sitio de San Ildefonso, JM Castellarnau y R Breñosa, 1884).
UNA MIRADA DESDE LO ALTO
Fotografía ofrecida por Alfonso Ceballos-Escalera, marqués de la Floresta.
Vista de la población de San Ildefonso. Fotógrafo desconocido. Hacia 1900.
Estamos muy acostumbrados a ver La Granja teniendo como fondo la sierra del Guadarrama. En esta vista de la población, el fotógrafo anónimo ha optado por subir a las alturas, para, desde un paraje cercano al Esquinazo, mostrarnos el pueblo con el llano de fondo. Compone la imagen con un rebaño de cabras y unos peñascos.
La fotografía, originalmente una vista estereoscópica en cristal, está datada alrededor del año 1900 y nos permite apreciar la escasez de edificaciones extramuros de la población.
lunes, 3 de septiembre de 2012
EL REAL PALACIO DE LA GRANJA DE SAN ILDEFONSO
Fotografías ofrecidas por Berta Unturbe
El Palacio de La Granja es el mayor tema iconográfico de la población. Desde fotógrafos de gran prestigio hasta anónimos turistas con sencillas cámaras han retratado el Palacio desde todos sus ángulos. Las grandes firmas que comercializaban tarjetas postales enviaban a sus operadores a fotografiar el Real Palacio y sus monumentales fuentes y jardines.
Así veremos desde los ojos de los distintos fotógrafos y los distintos años el mismo edificio y el mismo entorno, y siempre podemos descubrir detalles que las haga originales (las doce menos cinco pasadas marcaba el reloj de la Colegiata de estas fotografías, los tejadillos que protegían las esculturas de la Cascada de la nieve invernal).
Otras veces destacan las cualidades técnicas de las fotografías. El uso de negativos grandes, distintos formatos y una buena conservación permiten disfrutar de auténticas bellezas técnicas.
Es el caso de las fotografías de Tirso Unturbe, conocido fotógrafo segoviano, unido a La Granja en distintas ocasiones. Se combina la destreza técnica (los negativos son placas de cristal de 18 x 24 cm .) con su finura artística y consigue hacernos disfrutar contemplando estas imágenes, fechadas en 1899 (a pesar de las limitaciones técnicas del blog).
La colección de Tirso Unturbe se encuentra conservada en la Filmoteca de Castilla y León.
Fachada principal de Palacio. Tirso Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.
Para esta fachada general no hay punto de vista desde donde pueda abrazarse su conjunto, pues el parterre de Palacio no tiene más anchura que la de la parte central, prolongándose las nutridas filas de corpulentos tilos, que lo limitan lateralmente, hasta muy cerca del edificio, contra todas las reglas del trazado de jardines. Desde la meseta superior de la Cascada se ofrece a la vista el centro de la fachada, produciendo un efecto bastante agradable sus altas columnas y pilastras y el elegante ático del coronamiento. La esbelta cúpula de la Colegiata , que detrás del edificio se levanta gallardamente, contribuye a la belleza de la perspectiva. (Guía y descripción del Real Sitio de San Ildefonso, J.M. Castellarnau y R. Breñosa, 1884)
Las fachadas del patio de Coches y la general del edificio por su parte posterior, o que mira a la plaza de Palacio, recuerdan el estilo romano-español, que creó en el Escorial el genio inmortal de Juan de Herrera, y son de apariencia agradable por su seriedad. El mejor punto de vista para abrazar el conjunto de la última, es el que corresponde a la mayor anchura de la Plaza , desde donde se domina completamente el edificio, con sus torres empizarradas a los costados, y la Colegiata en el centro, coronada por su elevada cúpula y las sencillas torres que la acompañan. (Guía y Descripción del Real Sitio de San Ildefonso, J.M. Castellarnau y R. Breñosa, 1884).
Fuente de
En la explanada de Palacio, al lado opuesto a la entrada de los Jardines, hay una escalinata de dos ramales, por la que se baja a la plazuela y fuente de la Selva. La barandilla consiste en una bonita verja de hierro, apoyada en pilastras de piedra roja de Sepúlveda, coronadas por canastillas de flores y frutas, y en el centro de sus témpanos se ven, alternando, las cifras enlazadas de Felipe V y de Isabel de Farnesio. Esta barandilla se continúa por toda la longitud de la calle que limita por la izquierda la Carrera de Caballos hasta la Media Luna , sirviendo de coronamiento al muro de contención que la separa de la Ria. Al pie de la escalinata hay dos leones de mármol blanco, y entre ellos y adosada al muro, sobre un pedestal rectangular, se ve una estatua colosal yacente, que ha pasado hasta ahora por ser Cleopatra. La Selva forma una explanada en declive, limitada por la Ria , y con árboles en sus costados. En medio está la fuente, rodeada de bancos de mármol y cuatro estatuas en forma de Hermes, que representan dos sátiros y dos bacantes de bastante expresión. El estanque es elíptico, con el cerco a flor de tierra, dividido a su vez en otros cuatro, formando cascada por efecto del desnivel del suelo. (Guía y Descripción del Real Sitio de San Ildefonso, J.M. Castellarnau y R. Breñosa, 1884).
Parterre de
Salón del Trono. Tirso Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.
Espaciosa sala con tres balcones que corresponden al centro de la fachada, y desde los cuales se disfruta de la magnífica vista de la Cascada Nueva.
Dos grandes arañas de cristal en forma de ánforas penden del techo. Las paredes están tapizadas de raso labrado, fondo carmesí, con cuadros y florones color oro viejo. Los muebles son del estilo del Imperio, de caoba, con adornos dorados.
En el lienzo de la pared opuesto a los balcones hay un cuadro de grandes dimensiones que representa la familia de Felipe V. Está reunida en el suntuoso salón de un palacio, mientras los músicos de la Real cámara tocan en una tribuna elevada. El Rey, ya anciano, aparece sentado en el centro; a su izquierda está su segunda mujer Dª Isabel de Farnesio, sentada también, con el brazo izquierdo apoyado en un almohadón, sobre el cual se ve la corona Real. (Guía y Descripción del Real Sitio de San Ildefonso, J.M. Castellarnau y R. Breñosa, 1884).
Salón de Espejos. Tirso Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.
Salón de Espejos, actual Sala de Música. Habitación número 53. El asunto de la pintura del techo es el Tiempo, a quien unos cupidillos despluman las alas y arrebatan sus atributos por orden de Venus. Esta se halla en la parte superior, acompañada de las tres Gracias, al lado de una carroza tirada por palomas y guiada por amorcillos. Las paredes están ocupadas por cinco grandes espejos y otros más pequeños, y los intervalos que dejan entre sí hállanse recubiertos por placas de laca japonesa color rojo con flores doradas. Desde este salón, que es el último del ala principal del edificio, se retrocede hasta el de "Vientos", y desde el se pasa a una escalera por donde se desciende al Patio de la Herradura. (Guía y Descripción del Real Sitio de San Ildefonso, J.M. Castellarnau y R. Breñosa, 1884).
Galería Oficial. Tirso Unturbe. Filmoteca de Castilla y León.
Los techos abovedados de sus habitaciones están pintados al fresco por Sanni, Saxo y Fideli. Los frisos de algunas simulan columnatas y balaustradas con extrañas perspectivas, y deben atribuirse sus pinturas al tiempo de la fundación; pero en la mayor parte la ornamentación es de relieves dorados y medallones de gusto barroco, y corresponde a la época de Carlos III, que es el que formó esta galería, pues primitivamente estaban en ella las habitaciones particulares de Felipe V. Todas las piezas se tapizaron y amueblaron en tiempo de Fernando VII al estilo pesado y de mal gusto del Imperio. Los pisos están pavimentados con mármoles de diversos colores y preciosas oficalcitas. (Guía y Descripción del Real Sitio de San Ildefonso, J.M. Castellarnau y R. Breñosa, 1884).
Sala de
Con esta fotografía de Tirso Unturbe finalizamos la primera entrega del Real Palacio de La Granja. Espero que hayais disfrutado.
DE VALSAÍN AL DICCIONARIO DE LA RAE
Fotografía ofrecida por Berta Unturbe
En plenas fiestas de Nª Sra. del Rosario de Valsaín queremos rendir un pequeño homenaje a las personas que con su trabajo en el monte desarrollaron tanto un oficio como una forma de entender
En un viaje de lo local a lo universal hacemos referencia a una aportación indiscutiblemente gabarrera que ha llegado a pertenecer a nuestra lengua común. Veamos el significado de la palabra cárcel que aparece en el diccionario de
Cárcel:
(Del lat. carcer, -ĕris).
Esta unidad de medida se empleaba para el suministro de leñas. Como ejemplo está el almacén de leña de la Real FábricaLa Granja y Valsaín.
Almacén de leñas de la Real Fábrica
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