miércoles, 12 de octubre de 2022

EL MAKING OF DE WALTER REUTER

Las imágenes se conservan en el Centro Documental de la Memoria Histórica (Salamanca) y Biblioteca Nacional.


Un raro caso del trabajo del reportero gráfico que se ve reconocido desde el periódico donde publica. Sucedió durante la defensa de Madrid, en los primeros días de un noviembre de combates. Los protagonistas son el periódico Juventud. Diario de la juventud en armas, ligado a las Juventudes Socialistas Unificadas y el fotógrafo Walter Reuter.

El fotógrafo alemán formaba parte un de un grupo de fotógrafos que publicaban bajo el genérico Foto Juventud. En los días del ataque golpista a la capital Walter recorre el frente y es testigo directo de los combates. Su cobertura gráfica es correspondida por el periódico y el mismo día 7 de noviembre aparece la siguiente reseña en la página 2:


Juventud, 7 de noviembre de 1936, página completa y detalle. CDMH.

"Ayer por la mañana un pequeño destacamento fascista logró infiltrarse en el pueblo de Carabanchel Alto. Desde allí intentaron -apoyados por fuego de ametralladora y mortero- extenderse hasta nuestras posiciones del sector de Getafe.

Este grupo de milicianos hace fuego intenso sobre ellos, para impedir que logren sus propósitos. Dotados de un espíritu de combate ejemplar y de la serenidad que todos debemos tener en estos momentos decisivos, disparan certeramente contra el enemigo.

Las granadas de mortero estallan -constantes y próximas- tras ellos, pero nadie vuelve la cabeza. Solamente cuando Walter se echa su máquina a la cara alguno deja de tirar, porque "quiere salir en JUVENTUD retratado". Uno de ellos -como puede observarse- se pone de pie para disparar. Las balas silban, incesantes y nutridas, junto a su cabeza, pero él dice que así hace mejor la puntería y hay que dejarle por imposible. Así -serenos y audaces- contuvieron estos milicianos la maniobra enemiga. En la guerra, diez valientes valen más que mil cobardes. En este grupo de la fotografía los hombres son valientes. Y lo son con naturalidad, permitiéndose el lujo de "posar" en pleno fuego. Es así -con esta moral- como se debe combatir y como se vence. Con el espíritu de estos hombres, la victoria estará con nosotros. Si no, no la mereceremos".

(Foto Walter.)

En copia de época la fotografía publicada:

 

BNE. Foto Walter Reuter, 7 de noviembre de 1936.

Días después el reconocimiento del periódico no viene ligado a la inmediatez de los acontecimientos, sino que da cabida al análisis fotográfico, señalando la forma en que se tomó la instantánea. No se cita al autor dando el mérito a los fotógrafos de Juventud.

Juventud, 30 noviembre de 1936. Portada y detalle. CDMH.

Y la fotografía, en copia de época, que se conserva manuscrita por el propio fotógrafo.


Casa de labor, Casa de campo, noviembre de 1936. Foto Walter. BNE.

martes, 24 de mayo de 2022

LA BATALLA DE LA GRANJA VISTA POR MARINA

En el clarear del día 30 de mayo de 1937 las tropas republicanas intentan aliviar la presión del frente del Norte con una ofensiva en los pinares de Valsaín, con la intención de amenazar la ciudad de Segovia.

El pinar de Valsaín se convierte en escenario de guerra donde se concentran los fotógrafos gracias a su cercanía a Madrid. Uno de ellos, enviado como reportero gráfico por el diario Ahora, en la órbita de las JSU, es el fotógrafo Mariano Marina de Pablo.

Poco se sabe del fotógrafo Marina. Nacido en la provincia de Soria en 1911 se instala en Madrid como fotógrafo y colabora con la agencia Contreras y Vilaseca. Publica en las revistas Ahora desde 1932 y Estampa desde 1933. Durante la guerra se convierte en un asiduo de Ahora en donde firma numerosas portadas, coincidiendo con el fotógrafo alemán Walter Reuter, que influirá en su estilo fotográfico. Se pierde su pista al final de la guerra.

Estas son sus fotografías de la ofensiva segoviana. A la vista de las situaciones que fotografía se puede afirmar que coincidió durante el reportaje con la fotógrafa Gerda Taro.



Portada de Ahora de 4 de junio de 1937. Foto Marina. Hemeroteca Digital BNE.


Tropas republicanas avanzando en el pinar. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Tropas republicanas avanzando en el pinar. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Un enlace a caballo conversa con un soldado. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Camión transportando tropas republicanas. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Camión transportando tropas republicanas. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Tendiendo líneas telefónicas. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Cocina de campaña. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Unos soldados se protegen pegados a los árboles durante una incursión de la aviación enemiga. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Un tanque T-26 durante un descanso. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


El enlace motorizado Vicente Fernández. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.


Dos tanques T-26 avanzan hacia la casa forestal de los Sanleonardos. Valsaín, primeros de junio de 1937. Foto Marina. PARES.

miércoles, 30 de marzo de 2022

SOÑANDO POEMAS CON MIGUEL HERNÁNDEZ

 

Con motivo del 80 aniversario de la muerte del poeta Miguel Hernández nos sumamos a su recuerdo presentando una fotografía del poeta.

Forma parte de un conjunto de negativos deteriorados, contenidos en el Fondo Guillermo Fernández Zúñiga, que la Filmoteca Española restauró. El trabajo de la conservadora Trinidad del Río permitió salvar este negativo, que presentaba un elevado deterioro.

Su puesta a punto con tratamiento digital corre a cargo de Alfredo Moreno, investigador del proyecto de recuperación del Fondo Guillermo Fernández Zúñiga.



El poeta Miguel Hernández soñando poemas mientras escucha con atención el discurso inaugural del II Congreso de escritores en defensa de la Cultura. Ayuntamiento de Valencia, mañana del 4 de julio de 1937.

El autor de la fotografía es el alemán Walter Reuter, que cubre las sesiones del Congreso para el Comisariado de Propaganda y que le retrata en varias ocasiones.

En recuerdo. Miguel Hernández (1910-1942).

lunes, 15 de noviembre de 2021

LA DIGITALIZACIÓN DEL ARCHIVO WALTER REUTER

 

El equipo formado por Rogelio Sánchez Verdasco, Alfredo Moreno y Aku Estebaranz quiere agradecer el trabajo de Trinidad del Río, que ha luchado por recuperar cada uno de los negativos de la lata de Zúñiga.




 


La Agrupación para la recuperación del Archivo Reuter opera en la localidad segoviana de Valsaín desde el año 2020.

La Agrupación presentó un proyecto a las ayudas convocadas por la Dirección General de Memoria Democrática siendo concedida una ayuda en la convocatoria del año 2020 para su correcta digitalización y conservación.

El archivo Walter Reuter, contenido en el Fondo Guillermo Fernández Zúñiga, consta de cerca de 2.250 negativos, de los que se han digitalizado unos 2.000 siendo el resto trabajados por los técnicos de conservación de la Filmoteca Española al presentar un elevado grado de deterioro.

Conviene recordar que la película usada tiene una base de nitrato de celulosa, material altamente inflamable y sensible al deterioro. Esta situación aconsejaba su digitalización y posterior almacenamiento en las instalaciones de la Filmoteca Española. El objetivo es no tener que volver a manipular el material original y la obtención de matrices digitales de la mayor calidad posible.

Este proceso digitalización lo llevó a cabo la empresa zamorana Heptener Digital, con un gran resultado, reproduciendo los negativos aislados y, también, las tiras de negativos.

Las tiras de negativos permiten profundizar en la catalogación del archivo y recomponer los reportajes originales reuniendo las tiras dispersas.

A la vez que se desarrollaba el trabajo de digitalización se almacenaban las tiras de negativos en sobres individuales y cajas de conservación.

Se ha añadido a este trabajo un volumen de 500 negativos pertenecientes a Guillermo Fernández Zúñiga por su alto interés, en la que nos muestra la vida cotidiana en los campos de refugiados del sur de Francia.

Este proceso de digitalización de la obra de Walter Reuter nos ha dejado una serie de "tipologías" de las imágenes digitalizadas. Aquí os proponemos algunas de ellas:


- Negativos "caídos del cielo". Se corresponden a los negativos aparecidos en el último envío de la Filmoteca, con el total del material recuperado. Son pocos, pero son los últimos en ser rescatados y los más recientes.

Como ejemplo:


FGFZ_150_3462

Vladimir Copic y el dirigente comunista inglés John Gollan durante la visita a los combatientes británicos. Alrededores de Ulldemolins, mayo de 1938. La fotografía apareció en la revista Independencia, XV Cuerpo de Ejército, Ejército del Ebro, de noviembre de 1938, pág. 12. Sin autoría.

FGFZ_150_t044



- Negativos "perdidos": Un grupo de negativos muy deteriorados pero que permiten ver la imagen tomada. Estos negativos se han digitalizado en su totalidad, para facilitar la búsqueda de copias de época.

Como ejemplos:



FGFZ_150_3284 y copia de época en BNE.

Miliciano en una trinchera de segunda línea del barrio de Usera. Defensa de Madrid, 7 de noviembre de 1936.


FGMZ_F_tira0025_pos

Copia firmada por Walter. Museo Nacional de Arte Contemporáneo Reina Sofía.

Enlaces republicanos en la batalla del Jarama, marzo de 1937.  Esta fotografía aparece publicada, entre otras publicaciones, en Regards y como portada en Ahora.

 

- Negativos "milagros": Corresponden a negativos consecutivos a otro con gran deterioro e irrecuperable. Gracias a la labor de Trinidad del Río, conservadora de la Filmoteca que se ocupó de la lata de Zúñiga, podemos disfrutar de estas imágenes.

Como ejemplos:


 FGMZ_F_tira0009_pos

FGFZ_150_3310

La escritora alemana Anna Seghers departe con un soldado del EPR durante un descanso de las sesiones del II Congreso de escritores para la defensa de la Cultura. Patio del auditorium de la Residencia de Estudiantes en Madrid, 6 julio de 1937.

FGFZ_150_3458

De izquierda a derecha el escritor noruego Nordahl Grieg, Gabriel García Maroto, la periodista noruega Lise Lindbaek, el escritor danés Sigvard Lund y la periodista noruega Gerda Grepp durante su visita al frente de Guadalajara durante el II Congreso de escritores, 7 de julio de 1937.

FGFZ_150_t043

No podemos precisar el número de negativos deteriorados descubiertos en la famosa lata de Zúñiga, aunque si podemos hacer una estimación aproximada de 500. En el archivo apareció una cajita metálica conteniendo tiras de negativos literalmente pegados unos a otros, que es donde se encontró el grueso del material deteriorado.



Fotos Rogelio Sánchez Verdasco 


- Negativos "Walter Reuter": Son los más de este proyecto, que debidamente catalogados nos permite dar un paso de gigante en la recuperación de su obra fotográfica durante la Guerra civil.

Como ejemplos:


FGFZ_125_3185

Prisioneros italianos capturados en Guadalajara y trasladados a Valencia. Cuartel del Almirante, verano de 1937. Esta fotografía está incluida en el libro de Arturo Barea Valor y miedo (1938).

Su correspondiente tira de negativos:

FGFZ_125_t06b


Y para terminar:

FGFZ_016_t02b

 

FGFZ_016_0500

Gitana y brigadista internacional. Madrid, finales de 1936.

 

 

 

miércoles, 22 de julio de 2020

DIONISIO SHELLY EN YEMEN

Las fotografías que forman parte de esta entrada se encuentran en la página shelly.es que autoriza su difusión, tanto en este blog como de su sitio web, citando la fuente original.


Proseguimos con las andanzas del marino español del siglo XIX Dionisio Shelly Correa. Esta vez la acompañamos en su viaje a un destino que está muy presente en la actualidad por la guerra que asola ese país, con la consiguiente catástrofe humanitaria: Yemen.

Dionisio Shelly envió a su madre Carolina Correa (1838-1909) las vistas que compró en su viaje en el crucero Gravina como guardiamarina. Su destino final era Filipinas, por aquél entonces colonia española. La duración del viaje: dos años.

Una parada imprescindible en este viaje era el puerto de Adén, en Yemen, tras cruzar el Canal de Suez y atravesar el mar Rojo.

El viaje del crucero Gravina se encuentra documentado, por lo que se pueden fechar las fotografías en el mes de febrero de 1882 (anteriores a).

La vida de Dionisio Shelly Correa (enlace):

http://shelly.es/blog/06007-dionisio_shelly_correa.php




Puerto de Port-Saïd en Egipto. Fotografía, de autor desconocido, rotulada con el núm. 129, mandada por Dionisio Shelly Correa a su madre en 1882.


Mujer de Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Hombre de Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Puerto de Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Mujer de Adén, 1882. Colección Shelly.


Fuerte y batería inglesa en Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Vista general de Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Músicos de Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Hombre con carro, 1882. Colección Shelly.


Camino de entrada a la población de Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Cisternas de agua en Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Cisternas de agua en Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Mercado de camellos en Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Cárceles de Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.


Mezquita de Adén, Yemen, 1882. Colección Shelly.